Цитата Джо Мено

Когда вы читаете, например, мысли персонажа или когда это происходит от первого лица, вы читаете как бы его собственную историю, поэтому у вас есть возможность увидеть, что делает этого персонажа сложным или запутанным. И для меня в этом весь смысл фантастики.
В романах можно занять внутренние мысли персонажа, а в фильме или сериале это сделать очень сложно. Когда вы читаете мысли персонажа или от первого лица, вы читаете как бы его собственную историю, поэтому у вас есть возможность увидеть, что делает этого персонажа сложным или запутанным. И для меня в этом весь смысл фантастики.
Если смысл жизни такой же, как смысл истории, то смысл жизни — в трансформации характера. Если я и получил какое-то утешение, когда начал свой первый рассказ, так это то, что почти в каждом рассказе главный герой преображается. Он придурок в начале и хороший в конце, или трус в начале и храбрец в конце. Если персонаж не меняется, история еще не произошла. И если история взята из реальной жизни, если история — это просто сжатая версия жизни, тогда сама жизнь может быть предназначена для того, чтобы изменить нас, чтобы мы эволюционировали от одного типа людей к другому.
Будучи в первую очередь театральным человеком, у вас есть цельный характер, и вы видите арку персонажа в пьесе. А затем, когда вы снимаетесь в фильме, у вас есть весь персонаж — или, если это небольшая роль, то сюжета не так много, но вы видите, что представляет собой вся часть.
Чтение — это все. Чтение заставляет меня чувствовать, что я чего-то достиг, чему-то научился, стал лучше. Чтение делает меня умнее. Чтение дает мне что-то, о чем можно поговорить позже. Чтение — невероятно полезный способ излечить синдром дефицита внимания. Чтение — это побег, и противоположность побега; это способ войти в контакт с реальностью после дня выдумывания вещей, и это способ установить контакт с чужим воображением после дня, который слишком реален. Чтение — это суть. Чтение — это блаженство.
Не вижу смысла читать написанные призраками автобиографии, хотя некоторые из этих опубликованных жизней могут меня очаровать. Всегда присутствует «призрак», превращающий интервью в текст от первого лица единственного числа, и мне кажется, что я читаю ложь.
Если вы читаете книгу, которую я написал от первого лица, без имен персонажей, вы, возможно, периодически, как читатель, будете напоминать себе: ну, это автор или не автор. Это персонаж. Я думаю, что второй человек направляет эту динамику на вас или помещает ее внутри вас: это не совсем я, но какой аспект персонажа на самом деле я? Это создает петлю соблазнения.
Самое замечательное в литературе то, что вы все равно придумываете собственную интерпретацию персонажа. Кроме того, вам дается в основном библия о том, кто такой персонаж, и вы как бы стреляете себе в ногу, если не читаете ее.
Эмпатия не так сложна, когда у вас есть некоторые общие черты с вашим характером; не невозможно узнать кого-то, кто во многом похож на вас, но отличается в одном. Это верно, особенно если вы читатель. Чтение заставляет вас привыкнуть к другим жизням и чувствам.
Я всегда тяготел к персонажам, которые немного далеки от рассказчика или к персонажам с точки зрения, поэтому для меня важно создать другого персонажа, который был бы персонажем с точки зрения. для истории.
Что привлекло меня в Бэтмене в первую очередь, так это история Брюса Уэйна и то, что он реальный персонаж, чья история начинается в детстве. Он не полностью сформировавшийся персонаж, как Джеймс Бонд, поэтому мы проследим путь этого парня от ребенка, который проходит через этот ужасный опыт, превращаясь в этого экстраординарного персонажа. Для меня это стало историей из трех частей. И очевидно третья часть становится финалом истории парня.
Каждой хорошей истории нужны осложнения. Мы изучаем эту основу написания художественной литературы на курсах и семинарах, много читая или, что наиболее болезненно, через собственные заброшенные черновики рассказов. Написав двадцать страниц о гармоничном семейном пикнике, скажем, или хорошо принятом рок-концерте, мы обнаруживаем, что история без осложнений барахтается, какой бы прекрасной ни была проза. Истории нужна отправная точка, место, откуда персонаж может что-то открыть, изменить себя, осознать истину, отвергнуть истину, исправить ошибку, совершить ошибку, прийти к соглашению.
Я люблю читать. Я предпочитаю не читать на своем компьютере, потому что тогда все, что я читаю, воспринимается как работа. Я не против читать на своем iPad.
[Джон Маскер] заставил меня прочитать мифологию, и мы очень рано разработали основную сюжетную линию, сосредоточенную вокруг персонажа Мауи. Он просто казался отличным персонажем, вокруг которого можно построить фильм. Он мифический полубог, персонаж больше, чем жизнь. Он вытягивал острова своим волшебным рыболовным крючком. Он замедлил солнце. Он Пан Пасифик.
Что я ищу, так это определение полезности персонажа для повествования истории в целом. Если я смогу определить это, прочитав сценарий, то у меня будет четкое представление о том, стоит ли играть этого персонажа.
Не каждый персонаж, которого вы играете, будет тем, кого вы любите или любите, но у каждого персонажа, которого вы играете, есть история, которую стоит рассказать. Если ты не тот человек, который расскажет об этом, это одно. Но если вы не хотите рассказывать об этом, потому что боитесь непопулярности персонажа, я рассматриваю это как упущенную возможность.
Я обычно не читаю и не смотрю научную фантастику, особенно комедийную научную фантастику. Дело в том, что если это хуже, чем то, что я делаю, нет смысла читать это, если это лучше, чем то, что я делаю, это вгоняет меня в депрессию.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!