Цитата Йо Несбо

Многие скандинавские писатели, сделавшие себе имя в художественной литературе, хотели попробовать себя в криминальном романе, чтобы показать, что они могут конкурировать с лучшими. Если бы Салман Рушди был норвежцем, он обязательно написал бы хотя бы один триллер.
Тарьей Весаас написал лучший норвежский роман всех времен — «Птицы». он был написан на одном из основных языков.
Моя любовь к скандинавской криминальной фантастике привела меня к изучению литературных писателей из тех же стран.
Скандинавская криминальная фантастика пользуется большим успехом во всем мире, и это правильно. Sjowall и Wahloo положили начало целому поколению шведских писателей-криминалистов, многие из которых теперь доступны на английском языке.
С тех пор, как я начал писать художественную литературу, я также верил, что научная фантастика на самом деле никогда не о будущем. Когда научная фантастика устарела, вы можете читать ее только как рассказ о том моменте, когда она была написана. Но мне казалось, что инструментарий, который научная фантастика дала мне, когда я начал работать, стал набором своего рода литературного натурализма, который можно было применить к невероятному по своей сути настоящему.
Переход от мемуаров к фантастике был фантастическим. Я боялся отойти от мемуаров; Я написал несколько набросков романов, но в то время они не были хорошо приняты моим агентом, и мне внушили, что «мемуары продаются лучше, чем художественная литература два к одному» (не уверен, что это правда сейчас и будет ли это когда-либо было), поэтому я чувствовал, что единственный разумный поступок в профессиональном плане — продолжать копаться в своей жизни в поисках болезненных моментов, которые можно было бы резюмировать.
До выхода моей книги «Калифорния» я возлагал на нее скромные надежды. Или, скажем так, у меня были те же надежды, что и у каждого писателя-фантаста в Америке: я хотел, чтобы роман был хорошо принят критиками. Что касается продаж? Я не хотел, чтобы он разочаровал, но и не ожидал, что он станет бестселлером.
Когда я впервые начал писать «Все еще пропал без вести», я на самом деле не осознавал, что пишу триллер. Я думал, что это больше женская проза, но в течение многих лет переписываний я продолжал убирать скучные части, и тогда мой агент сообщил мне, что я написала триллер.
Постколониальный писатель, которому часто приписывают смешение обыденного с волшебным, а историю с вымыслом, — это Салман Рушди.
У Уолта был сдержанный подход к тому, что он хотел в музыкальном плане. Мы как бы «читали» босса и имели очень высокий средний балл, но были случаи, когда он чувствовал, что мы только что написали не тот текст для той ситуации, которую он хотел. Мы неизменно слушали то, что он хотел - он очень подробно объяснял то, что хотел, и мы могли его читать. Мы возвращались к чертежной доске и работали над тем, что он хотел. Он был великим вдохновителем, но жестким надсмотрщиком.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
Моя позиция как автора бестселлеров на E! в безопасности - если только Салман Рушди не разработает с ними шоу.
Я определенно хотел отдать дань уважения тому, что он сделал, и использовать его выступление в первой части в качестве основы. Но мне пришлось сделать это самостоятельно. Я не мог сидеть и пытаться подражать Майклу Кларку Дункану. Думаю, это было бы катастрофой. Я должен был сделать это самостоятельно. Я пытался взять как можно больше нюансов, которые были у него с персонажем, и использовать их как можно лучше, создавая персонажа, который был бы уникальным для меня. Это произойдет, несмотря ни на что.
Мне кажется, что одна из вещей, которые произошли со многими литературными произведениями в 1980-х и 1990-х годах, заключалась в том, что они стали больше интересоваться академией и меньше тем, как люди живут своей жизнью. Мы подошли к моменту, когда криминальный роман вступил в брешь. Это было также время, когда криминальный роман перестал быть таким столичным.
То, чем зарабатывают на жизнь писатели фэнтези, научной фантастики и большей части исторической фантастики, отличается от того, что делают писатели так называемой литературной или другой фантастики. Суть игры в F/SF/HF заключается в создании вымышленных миров, а затем в рассказывании конкретных историй, происходящих в этих мирах. Если вы все делаете правильно, то читатель, подойдя к концу истории, скажет: «Эй, подождите минутку, в этой вселенной можно рассказать еще столько историй!» И вот как мы получаем растянутые, связные вымышленные вселенные, о которых идет речь в фэндоме.
В колледже у меня было много друзей, которые были писателями и хотели стать писателями, и меня это пугало. Я просто не знал, есть ли у меня какой-нибудь дар или голос, и я не был уверен в этом.
Когда я только начинал, научная фантастика была маленьким жанром, который читали лишь немногие. Но теперь -- куда вы собираетесь поместить, например, Салмана Рушди? Или кого-нибудь из южноамериканских писателей? Большинство людей называют их магическими реалистами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!