Цитата Джо Р. Лэнсдейла

Во-первых, к The Drive-in был большой интерес, но, увы, он так и не был реализован. Возможно, в скором. Дон действительно получил Bubba, и я не думал, что это может быть фильм. Я подумал, что это слишком странно, чтобы снять это на пленку. Он попросил меня написать сценарий, но я отказался. Я не понимал, что это может быть сценарий, но он написал его и доказал, что я ошибаюсь. Он всегда внимательно относился к тому, что я думаю о фильме и представлении истории, но, в конце концов, он режиссер, и ему приходится принимать решения. Все хорошие.
Я написал сценарий для «Водяных лилий», когда изучал сценарное мастерство в киношколе La Femis в Париже, и режиссер Ксавье Бовуа, который был в выпускной комиссии, сказал мне, что я должен снять фильм сам.
Первый комедийный сценарий, который я написал, был «Дом животных», и я всегда думал, что могу и должен быть режиссером, но никто не собирался давать мне такую ​​возможность в «Доме животных».
Я думаю, что многие люди приходят в кино, думая: «Как я могу сделать карьеру?» Поэтому, когда они снимают свой первый фильм, они думают: «Ну, это то, что приведет меня к тому моменту, когда я смогу снять второй фильм так, как хочу, и это приведет меня к успеху». к тому месту, где я смогу заработать 100 миллионов долларов на третьем фильме». И я подумал: «Ну, если я поставлю устойчивость в конец своего списка приоритетов, то какие возможности это освободит для меня?» И это то, что я всегда делал.
Хорошая вещь в режиссуре сценария, который вы написали, заключается в том, что вы видите фильм в своей голове, когда вы его пишете, а затем вы доводите эти решения до конца.
"Dil Chahta Hai" была слишком сырой. Мы думали только о фильме. Мы никогда не думали, куда пойдет фильм. Мы хотели снять фильм на наших условиях.
Я всегда хотел снять этот фильм или другой фильм. Я думал, что худшее, что вы можете сделать, это как-то отреагировать на успех Slumdog. Я думал, что это будет очень глупо.
В 2013 году мне пришлось делать «The Wright Stuff», когда я спал около часа. Меня спросили: «Что вы думаете о ситуации в Мали?» и я сказал: «Ну, я не видел фильм, но я знаю, что собака умирает в конце». Говорили о гражданской войне, и вся аудитория перевела дух. Я подумал: «Разве я не должен был показать конец фильма?»
Я узнал, что мне, вероятно, следует время от времени читать сценарий, прежде чем я скажу «да». Вы можете сделать плохой фильм по хорошему сценарию, но вы никогда не сможете сделать хороший фильм по плохому сценарию.
На протяжении всего процесса создания этого фильма я никогда не задумывался о том, для кого я его делаю. Я всегда думал, что этот фильм для меня, но я ни о чем таком не думал. Я просто сделал то, что, как я думал, должен был сделать. Я не думал: «Это то, что подумают дети» или «Это то, что поймут взрослые».
Моим соседом по комнате в колледже в Остине, штат Техас, был Уэс Андерсон. Уэс всегда хотел быть режиссером. В колледже я специализировался на английском, и он уговорил нас вместе поработать над сценарием. А затем, работая над сценарием, он хотел, чтобы в этой штуке играли мой брат Люк и я. Мы сняли короткометражный фильм, который был своего рода первым актом того, что стало «Бутылочной ракетой».
Я ушел из кино, потому что чувствовал, что фотография — это мое искусство. Это было то, что я мог сделать сам, в то время как фильм был таким совместным. Я думал, что как фотограф я могу сделать что-то художественное, что будет моим, и мне это понравилось. И только когда я вернулся в кино, и у меня была очень маленькая съемочная группа, и я мог делать очень крошечные фильмы, которые не составляли 100 человек, я все еще чувствовал, что делаю что-то художественное как режиссер. Итак, вы знаете, я художник, и будь то фотография или фильм, я хочу, чтобы мой голос был там, и я думаю, что мой голос очень силен в этом фильме.
Если вы собираетесь снимать фильм о гневе в 2018, 2017... Если вы собираетесь снимать фильм о мести и гневе, мне кажется, это должен быть фильм о женщинах. Я не очень хочу смотреть фильм о злых мужчинах. Я видел слишком много таких.
Я не думаю, что пишу по-другому, когда пишу сценарий, в отличие от спектакля или телеспектакля. Может быть, если бы я был на уроке кино и было время подумать об этом, мы могли бы указать на различия.
Я единственный мавританский режиссер, поэтому не имеет смысла снимать фильм во Франции. Я мог бы снимать за пределами своей страны, если бы история требовала этого. Африка действительно должна быть причиной для меня, чтобы сделать новый фильм.
Когда продюсеры «Почему бедность?» пришел ко мне, чтобы сделать фильм о бедности в Соединенных Штатах, я спросил, могу ли я вместо этого снять фильм о богатстве. Я склонен снимать фильмы о преступниках, а не о жертвах.
«Отчим» был первым разом, когда я вел фильм или руководил фильмом, и делать это было весело, и я чувствовал себя особенным. Но потом я был в ужасе. Я просто подумал: «Вау, это в основном будет обо мне». Успех или провал этого фильма во многом зависит от меня!»
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!