Цитата Джо Эстерхаза

Я просто хотел убедиться, что то, что я пишу, отображается на экране, чтобы какой-нибудь идиот не изменил это по пути к экрану. — © Джо Эстерхас
Я просто хотел убедиться, что то, что я пишу, это то, что появляется на экране, чтобы какой-нибудь идиот не изменил это по пути к экрану.
У меня были люди, которые спрашивали меня: «Как вы можете снять фильм об убийце? Террорист? Чего они не понимают, так это того, что я поддерживаю всех, кто появляется на экране. Я должен быть. Я занимаю позицию всех, кто на экране. Я не осуждаю их так или иначе.
Реальное вездесуще, как экран, на котором движутся кинематографические картинки. Пока картинка появляется на нем, экран остается невидимым. Остановите изображение, и экран станет четким. Все мысли и события — просто картинки, движущиеся на экране Чистого Сознания, которое единственно реально.
Я сказал, что экран убьет читателя, и так оно и было: киноэкран в начале, телевизионный экран, а теперь — последний удар — компьютерный экран.
Вам просто нужно перенастроить свой мозг, когда вы переключаетесь со сцены на экран, или на киноэкран, или на плоский экран высокой четкости.
Вам просто нужно перенастроить свой мозг, когда вы переключаетесь со сцены на экран, или на киноэкран, или на плоский экран высокой четкости.
Когда я только начинал писать, я никак не мог написать сексуальную сцену. Это просто казалось невозможным. Вот почему в «Бойцовском клубе» весь секс происходит за кадром. Это всего лишь шум по ту сторону стены или потолка. Я просто не мог заставить себя писать в такой сцене. Итак, одной из проблем с «Choke» было то, что я хотел писать сцены секса до тех пор, пока мне не станет действительно комфортно писать их очень механически.
Я нахожусь в постоянном конфликте из-за необходимости делать фильм для большого и маленького экрана одновременно, стилистически. Так что я просто в основном делаю это для большого экрана.
Я никогда не понимал, что актеры и актрисы должны отлично смотреться на экране только потому, что они на экране. Это не имеет смысла для меня.
Я запомню это до гроба. Мы все вошли в комнату, чтобы посмотреть кинопробы. Первым кинопробом была Мэрион Хаттон. Затем пришла Дженис Пейдж [которая получила роль в фильме]. Затем на экране появилась Дорис Дэй. Могу только сказать, что экран просто взорвался. Совершенно не было вопросов. Родилась великая звезда, а остальное уже история.
В iPhone X есть чем полюбоваться сразу после распаковки. Самое большое изменение смотрит вам прямо в лицо: этот экран, этот экран.
Маленький экран или большой экран, моя работа на съемочной площадке особо не меняется. Единственная разница с телевидением в том, что я каждый раз, когда получаю сценарий, удивляюсь новой информации, как и зрители.
Искать счастье в теле, разуме или мире — все равно, что искать экран в кино. Экран не появляется в фильме, и в то же время все, что видно в фильме, — это экран. Точно так же, как экран «прячется» на виду, счастье «прячется» во всех переживаниях.
Мы живем в век экрана, и сказать ребенку: «Я бы хотел, чтобы ты посмотрел книгу, но я ненавижу, когда ты смотришь на экран», — это просто странно. Он отражает наши собственные предубеждения и зону комфорта. Это не что иное, как страх перемен, страх быть обделенным.
Что касается зеленого экрана, зеленый экран действительно похож на работу на сцене. Вы должны сделать вид, что есть окно, сделать вид, что есть что-то, чего на самом деле нет, и убедить аудиторию. Это часть актерского мастерства.
Анимация хорошо переносится на маленький экран. Когда вы смотрите на Уолта Диснея или Чака Джонса — вы знаете, на Багза Банни — на самом деле нет никакой разницы, смотрите ли вы на очень большом экране или на экране компьютера.
Я действительно хотел сделать «Эверест» интуитивным, реальным. Одна вещь, которая поразила меня, когда я проводил разведку в базовом лагере, — это объем Эвереста: он унизителен. Я хотел найти способ вывести это на экран. Одним из способов было 3D.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!