Цитата Джоди Пиколт

Это заблуждение, что писатели должны запираться в своих башнях из слоновой кости, чтобы писать. У меня есть все эти прерывания, три из которых я родила. Если бы каждый раз, когда я отвлекался, меня бросало в тупик, я бы никогда ничего не смог сделать.
Мой совет молодым писателям: писать каждый день, даже если это будет всего несколько слов. Заведите себе привычку писать, и это станет привычкой на всю жизнь. И найдите место для письма, где вам физически комфортно. Вы не можете сконцентрироваться, если вы этого не сделаете. Эрнест Хемингуэй мог писать только стоя, а Трумэн Капоте мог писать только лежа!
... программирование требует большей концентрации, чем другие виды деятельности. Именно по этой причине программисты расстраиваются из-за «быстрых прерываний» — такие прерывания равносильны тому, чтобы просить жонглера держать в воздухе три мяча и в то же время держать ваши продукты.
Если я действительно чувствую себя хорошо и меня не отвлекают, я могу заниматься анимацией по минуте в день, так что теоретически я мог бы снять фильм за три месяца без перерывов.
Ловушка, в которую попали, попадут или должны попасть все писатели при написании «Великого американского Вочамакаллита», настолько лаконична и заманчива, что время от времени, я уверен, даже величайшим из них приходится останавливаться перед Сдвигом. ключ, чтобы напомнить себе, что сначала нужно написать историю.
Слишком часто мы отвлекаемся на то, что находится вне нашего контроля. Ты ничего не можешь сделать со вчерашним днем. Дверь в прошлое закрыта, а ключ выброшен. Ты ничего не можешь сделать с завтрашним днем. Это еще впереди. Однако завтрашний день во многом определяется тем, что вы делаете сегодня. Так сделайте сегодня шедевр. У вас есть контроль над этим.
Я бы с удовольствием снова снялся в Доке, без вопросов. Трудно придумать идею, которая содержит волнение первых трех. Так что для сценаристов было бы настоящим вызовом придумать оригинальную историю «Назад в будущее», которая была бы такой же страстной, напряженной и волнительной, как и остальные три. Но это можно было сделать. Никогда не знаешь.
Я собираюсь убить себя. Я должен поехать в Париж и спрыгнуть с Эйфелевой башни. Я буду мертв. знаете, на самом деле, если я получу Конкорд, я могу умереть на три часа раньше, что было бы идеально. Или подожди минутку. Это... с изменением времени я мог быть жив шесть часов в Нью-Йорке, но мертв три часа в Париже. Я мог бы добиться цели, а мог бы и умереть.
Лидерство — это интенсивное путешествие в себя. Вы можете использовать свой собственный стиль, чтобы добиться чего угодно. Это о самосознании. Каждое утро я смотрю в зеркало и говорю: «Вчера я мог бы сделать три вещи лучше».
Хотел бы я писать о шоу за пределами Нью-Йорка. Я часто чувствую себя последним человеком, который что-либо знает, потому что мне почти никогда не удается покинуть город, а когда я это делаю, то стараюсь уехать максимум на три дня. Посещение от 30 до 40 выставок в неделю примерно в 100 галереях и музеях занимает почти все мое время.
Я считаю, что писатели должны иметь возможность писать о чем угодно — о чем угодно — но есть также смысл, в котором ваш жизненный опыт формирует то, что вы пишете, и то, что вы не пишете.
Писатели имеют репутацию рассеянных людей. Это потому, что писатели отвлекаются. Они всегда настроены на тот другой голос, тот самый в их голове, который редко отключается.
Стенд-ап жизнь очень тяжелая. В какой-то момент меня так парализовало, что я мог написать пять сценариев, прежде чем смог написать три шутки для стендапа. Позже я, наконец, позволил себе немного расслабиться, подумать, что я могу это сделать, потому что я делал это в прошлом. Давление придумать материал осталось прежним, но беспокойство по поводу того, смогу ли я это сделать, исчезло.
Я пишу каждый день большую часть рабочего дня и стараюсь писать по 2500 слов в день... Если я не сделаю это рутиной и не буду относиться к этому как к работе, я никогда ничего не сделаю.
Этот грант дал мне больше, чем воспоминания; это дало мне важный опыт, который формирует всех писателей: способность понять, что мы становимся писателями в изгнании, где то, что мы пишем, является единственной связью между расстоянием и временем… Я стал писателем Мэриленда, потому что сообщество Джуно приняло меня в .
Я никогда не работал с «редактором» до тех пор, пока мне не исполнилось 26 лет, хотя это можно частично списать на конфликт между МИД и Нью-Йорком, когда я попал в учреждения, которые поощряли писателей писать в частном порядке в течение долгого, долгого времени и не запятнать себя беспокойством об аудитории или деловой стороне письма.
Я начал писать песни еще до того, как научился говорить — в три или четыре года. Это было во мне, и я должен был вытащить это наружу. Это был фристайл, как я и пишу. Я не записываю слова; Я блуждаю и придумываю мелодию, потом слова.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!