Цитата Йозефа Бойса
Единственная надежда у меня была, когда (в молодости) я увидел однажды фотографию скульптуры Вильгельма Лембрука, немецкого скульптора экспрессионистского стиля. Это был, пожалуй, единственный пример, Лембрук, между моими шестнадцатыми и девятнадцатыми годами, в котором я увидел возможность для искусства представлять принципиально новый интерес для обновления некоторых вещей, вместо того, чтобы писать очень скучное, натуралистическое повторение того, что уже сделано природой.
Связанные цитаты
Я занимаюсь фотографией в той или иной форме уже, черт возьми, более семидесяти лет. Я не ношу камеры. Раньше я. Много лет я носил с собой камеры, куда бы я ни пошел. Сфотографируйте все, что я видел, что представляло интерес. В последние годы я использовал камеры только для изучения тематических идей, которые появились первыми. А затем принесите камеры, чтобы попытаться исследовать эту идею.
Я помню, как однажды посетил выставку скульптур под открытым небом в Арнеме, Нидерланды. Один из художников поместил эту надпись у основания величественного бука: «Статуи высекают дураки вроде меня: только Бог мог создать это дерево». Даосы смотрели внутрь дерева. Они видели Бога присутствующим не как суперскульптора, а как изначальную силу, из которой дерево черпало свое существо и свою особую форму. Осознание этого божественного происхождения было для них «великим знанием» в отличие от «малого знания» нашего мелкого повседневного существования.
Я видел колониальные церкви с самого детства, колониальную живопись и полихромную скульптуру. И это было все, что я видел. Ни в одном музее не было ни одной современной картины, ни Пикассо, ни Брака, ни Шагала. В музеях были колумбийские художники восемнадцатого века, и, конечно же, я видел доколумбовое искусство. Это было мое разоблачение.
Посмотрите на кого-нибудь вроде Стива Джобса. Его внешний вид не был особенным — черная водолазка и джинсы, — но у него был стиль. Он выглядел точно так же, и вы знали, что это он, когда вы его видели. К тому же, он был очень умным человеком, что тоже очень привлекательно. Его стиль был простым, не отвлекающим и очень сильным.
Когда развивалась западная культура, мы оторвались от природы, от наших отношений с животными. Мы видели в животных, возможно, только рог носорога, бивень слона, мы видели в этом зарабатывание денег.
Фотография отличается от любого другого вида искусства. В других искусствах всегда существует постоянное взаимодействие между художником и его искусством. Перед ним картина или скульптура. Что мы пытались сделать, так это предоставить средство для «художественного самовыражения» любому, у кого есть лишь разумное количество времени. Давая ему систему камеры, с помощью которой ему нужно только контролировать выбор фокуса, композиции и освещения, мы освобождаем его для выбора момента и немедленной критики того, что он сделал. Мы даем ему возможность увидеть, что еще он хочет сделать на основе того, что он только что узнал.
Знаете, я могу писать книгу только раз в два года. И я пишу очень быстро, но я не всегда пишу каждый день. Мне нужен был контакт с разными вещами, например, с природой. Я не могу сидеть перед компьютером, пытаясь рассказать историю.
Любое искусство, которое вы играете, основанное на усилиях, что-то теряет. Я думаю, что большую часть времени это должно быть что-то, что происходит, и вы вдохновлены, и вы просто чувствуете и следуете своим инстинктам. Лучшие точеные скульптуры получаются, когда скульптор смотрит на камень и говорит: «Я видел эту скульптуру в камне, и мне пришлось ее вытащить». Это не надумано.
Когда я начал фотографировать ню, я позволил себе руководствоваться этой камерой, и вместо того, чтобы фотографировать то, что я видел, я фотографировал то, что видела камера. Я мало вмешивался, и линза создавала анатомические образы и формы, которых мои глаза никогда не видели.
Я... я один умею оплакивать его, как он того заслуживает. Но пока мы еще обменивались рукопожатием, на ее лице отразилось такое ужасное отчаяние, что я понял, что она была одним из тех существ, которые не являются игрушками Времени. Для нее он умер только вчера. И, ей-богу! впечатление было такое сильное, что и для меня он как будто умер только вчера, нет, сию минуту. Я видел ее и его в одно и то же мгновение времени — его смерть и ее горе — я видел ее горе в самый момент его смерти. Вы понимаете? Я видел их вместе - я слышал их вместе.
Внешне Оскар выглядел просто усталым, ни выше, ни толще, изменилась только кожа под глазами, мешками от долгих лет тихого отчаяния. Внутри он был в мире боли. Он увидел черные вспышки перед глазами. Он видел себя падающим в воздухе. Он знал, во что превращается. Он превращался в худшего человека на планете: в старого озлобленного придурка. Увидел себя в игровой комнате, выбирающим миниатюры до конца жизни. Он не хотел этого будущего, но он не видел, как его можно избежать, не мог придумать, как из него выбраться. Фуку.
Математик первого ранга, Лаплас быстро показал себя лишь посредственным администратором; из его первой работы мы увидели, что нас обманули. Лаплас не видел вопроса с его истинной точки зрения; он везде искал тонкости; имел только сомнительные идеи и, наконец, привнес дух бесконечно малого в администрацию.
Он видел, как все эти формы и лица в тысяче отношений заново рождались. Каждый был смертным, страстным, болезненным образцом всего преходящего. Но никто из них не умер, они только менялись, всегда возрождались, постоянно имели новое лицо: только время стояло между одним лицом и другим.
Если вы сводите скульптуру к плоской плоскости фотографии, вы передаете лишь остатки своих забот... Вы не только сводите скульптуру к другому масштабу в целях потребления, но и отрицаете реальное содержание произведения.
Вы знаете, доктор Эдвин Лэнд был нарушителем спокойствия. Он бросил Гарвард и основал Polaroid. Он был не только одним из величайших изобретателей нашего времени, но, что более важно, он увидел пересечение искусства, науки и бизнеса и построил организацию, отражающую это. Polaroid делал это в течение нескольких лет, но в конце концов доктора Лэнда, одного из этих блестящих нарушителей спокойствия, попросили уйти из его собственной компании — это одна из самых глупых вещей, о которых я когда-либо слышал.
Статуя спрятана в глыбе мрамора, а скульптурное искусство только убирает лишнее и убирает мусор. Фигура в камне; скульптор только находит его. Что скульптура для куска мрамора, то образование для человеческой души. Философ, святой или герой, мудрый, добрый или великий человек - очень часто скрыты и скрыты в плебеях, которых правильное образование могло бы извлечь из них и вывести на свет.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник