Цитата Джозефа Кэмпбелла

Жизнь — это парень, который пытается играть соло на скрипке публично, одновременно изучая музыку и свой инструмент. — © Джозеф Кэмпбелл
Жизнь — это парень, который пытается публично играть соло на скрипке, одновременно изучая музыку и свой инструмент.
Жизнь подобна игре на скрипке соло на публике и обучению игре на инструменте по ходу дела.
Бах вообще хорошо играл на скрипке. Он просто находит гениальный подход к своей музыке на инструменте. Когда вы думаете о том факте, что инструмент значительно изменился с тех пор, как он писал для него, и его музыка все еще действительно работает, это блестяще. Он определенно опередил свое время. Есть что-то такое приятное в его музыке. Он прекрасно организован и эмоционален одновременно. Я нахожу это очень захватывающим.
Скрипка для меня — отличный инструмент, потому что ее можно использовать как ритмический инструмент, а также как мелодический инструмент. ... На скрипке можно делать практически все. Иногда я чувствую, что классическая музыка ограничивает возможности скрипки.
Актер должен знать, что, поскольку он сам является инструментом, он должен играть на нем, чтобы служить персонажу, с той же легкой ловкостью, с которой скрипач играет на своем инструменте. Тот факт, что он не похож на скрипку, еще не повод считать его техники менее сложными.
Что мне нравится в «Игре престолов», так это то, что в ней такой широкий диапазон. У нас есть все, от очень маленьких, только соло-инструментов, только соло-скрипки или соло-виолончели, а затем мы проходим весь путь до этих больших экшн-моментов.
Я отказывался от своей скрипки во многих песнях, и это странно, потому что я играю на скрипке с двух лет. Это часть меня. Добавление педалей и звуков — это здорово, потому что я играю на инструменте, на котором чувствую себя наиболее комфортно, и тот, который, по моему мнению, дает мне самое истинное выражение, когда я играю соло или что-то в этом роде.
Опросы тысяч геймеров показали, что они с большей вероятностью будут слушать настоящую музыку, если будут играть в музыкальную видеоигру. Так что это интересные отношения, в которых игры не заменяют того, что мы делаем в реальной жизни, они служат трамплином к цели, которую мы могли бы иметь в реальной жизни, например, научиться играть на музыкальном инструменте.
Насколько я помню, к этому не было никакого текста. В самом начале "Fiddler on the Roof" есть скрипичное соло, скрипичное соло без аккомпанемента.
Ну, мой основной инструмент — скрипка, но я считаю себя автором песен, которому довелось играть на скрипке.
Актер должен быть чувствительным инструментом. Исаак Стерн заботится о своей скрипке. Что, если бы все прыгали на его скрипке?
Не ленись. Изучите свой инструмент, и дети должны научиться этому. Мы должны вернуться к музыкальности музыки. Это называется музыкой, поэтому в какой-то момент кто-то должен научиться играть на музыкальном инструменте.
Жизнь — это публичное выступление на скрипке, в котором вы должны учиться игре на инструменте по ходу дела.
Для одного фильма я учусь играть на скрипке, а я никогда в жизни не брал скрипку в руки. Это большой вызов. В этом я вижу одно из преимуществ этого бизнеса. Вы можете делать то, что никогда бы не сделали при обычном образе жизни.
Единственное, что я могу сказать, что это не ерунда, это то, что вам нужно научиться писать так, как вы бы научились играть на скрипке. Кажется, все думают, что в один прекрасный день можно открыть кран, и выйдет роман. Я думаю, что для большинства людей это просто практика, практика, практика, то чувство, когда ты просто изучаешь свой инструмент до тех пор, пока — когда у тебя появляется идея о скрипке, тебе больше не нужно переводить ее на скрипичный язык — язык становится твоим собственным. . Это не то, что вы можете придумать или перехитрить. Вы просто должны это сделать.
Актер использует свое тело как инструмент и инструмент. Точно так же, как музыкант играет на инструменте, актер использует свое тело для передачи чувств и эмоций. Аниматор использует карандаш или компьютер, чтобы создать то же самое, точно так же... Актер берет слова, которые ему не принадлежат, и он должен вдохнуть в эти слова какую-то подлинную жизнь. Это та же самая цель, чтобы создать эту подлинную жизнь. Даже если это рисунок или карикатура, вы все равно пытаетесь создать аутентичность, потому что, если персонаж проявляет аутентичные эмоции, у него есть сила связаться с аудиторией.
Я играл на вине, пока мое сердце не превратилось в тот же инструмент. Затем я предложил этот инструмент Божественному Музыканту, единственному существующему музыканту. С тех пор я стал Его флейтой, и когда Он хочет, Он играет Свою музыку. Люди отдают мне должное за эту музыку, которая на самом деле принадлежит не мне, а Музыканту, играющему на своем инструменте.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!