Цитата Джона Апдайка

Рассказ подобен комнате, на стенах которой нарисовано несколько ложных дверей; в то время как в повествовании у нас есть много очевидных вариантов выхода, но когда автор ведет нас к одной конкретной двери, мы знаем, что она правильная, потому что она открывается.
Сначала вы можете не осознавать, сколько других возможностей заключено в первой. После того, как вы пройдете через первую дверь, вы обнаружите, что за ней автоматически открываются другие двери. Одна дверь ведет вас к другой двери, которая ведет к другой двери, и так одна. Это как десять других коробок, упакованных в одну коробку. Первая дверь, которую открывает Бог, — это ваш доступ к большему количеству возможностей. Но вы должны быть готовы пройти через первое, чтобы добраться до других благ, которые Бог приготовил для вас.
Мы рождаемся в огромной комнате, стены которой состоят из тысячи дверей возможностей. Каждая дверь распахнута во внешний мир, и комната наполнена светом и шумом. Некоторые двери мы закрываем преднамеренно, иногда со страхом, иногда со спокойной уверенностью. Другие как бы закрываются сами собой, некоторые так тихо, что мы даже не замечаем.
Нарративное изображение имеет больше измерений, чем нарисованное — литература сложнее живописи. Поначалу эта сложность представляет собой недостаток, потому что читателю приходится концентрироваться гораздо больше, чем когда он смотрит на холст. С другой стороны, это дает автору возможность почувствовать себя творцом: он может предложить своим читателям мир, в котором есть место для всех, поскольку у каждого читателя есть свое прочтение и видение.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Я знаю, что когда закрывается дверь, может показаться, что закрываются все двери. Письмо с отказом может показаться, что все отвергнут нас. Но закрытая дверь ведет к ясности. Это действительно стрела. Поскольку мы не можем пройти через эту дверь, мы пойдем куда-нибудь еще. Что где-то в другом месте твоя настоящая жизнь.
И все же именно повествование является жизнью сна, а сами события часто взаимозаменяемы. С другой стороны, события бодрствующего мира навязаны нам, и повествование является неугаданной осью, вдоль которой они должны быть натянуты.
Я хочу, чтобы проверка была надежной. Но я также хочу привлечь этих людей, потому что отказ от их участия посылает сигнал, верно, мусульманскому миру и играет в повествование об ИГИЛ и повествовании об Аль-Каиде, верно, о том, что это война между религиями. А этого у нас быть не может.
Мне не нужно слишком много думать, чтобы уложиться в определенную повествовательную нить. Это происходит потому, что определенные слова вызывают у вас в голове другие ассоциации. Таким образом, в конце есть это неотъемлемое повествование, абстрактное оно или что-то в этом роде.
Чем я действительно горжусь Бейонсе и Соланж, так это тем, что они понимают важность создания нарратива. Все дело в повествовании и в том, как вы позиционируете себя в своем повествовании.
Нарративные истории — не что иное, как модели кармы и причинности — того, как одно ведет к другому. И многие повествовательные вымыслы посвящены причинно-следственным связям, которые мы не сразу понимаем.
А. С. Байатт — писатель в середине карьеры, время которого, безусловно, пришло, потому что «Одержимость» — это проявление силы, открывающее для проверки каждый повествовательный прием английской художественной литературы, ни на мгновение не переставая восхищаться.
И нарратив талибов о том, что они могут нас переждать, — ошибочный нарратив. Я думаю, что недвусмысленная международная поддержка Афганистана была очень сильным сигналом. Вы знаете, это было послание, прозвучавшее на саммите НАТО. Мы не оставим Афганистан.
У всех у нас в голове есть постоянное повествование, повествование, которое произносится вслух, если друг задает вопрос. Это повествование кажется мне глубоко естественным. Мы также цепляемся за обрывки диалога. Наши воспоминания обычно не дают нам целых сцен с диалогами. Итак, я полагаю, я говорю, что мне нравится работать с тем, что персонаж, вероятно, помнит, из более внутреннего места.
Вместо этого меня интересовало то, что, как мне кажется, я мог бы назвать нарративной неопределенностью, ставя под сомнение кажущуюся, само собой разумеющуюся авторитетность любого конкретного представления рассматриваемых событий.
В «Путешественнике» Давид Альбахари исследует сознание эмигрантов из бывшей Югославии, Хорватии и Сербии, показывая, что, находясь за границей, многие из нас еще больше озабочены своей историей, чем когда жили в Югославии. Его повествование, построенное из реалистичных деталей и восприятий, с застенчивой медитацией, смешивающей историю, цивилизацию и ее недовольство, а также личный опыт, достигает плотности и интенсивности, сродни рассказам Краснахоркаи и Томаса Бернхарда. Интенсивно идиосинкразический рассказ, приятный и вдумчивый.
Демократы, поскольку они являются средствами массовой информации, по-прежнему каждый день формируют нарратив для Вашингтона. И каким бы ни был этот нарратив, республиканцы — по какой-то причине (я думаю, это сила привычки и годы и годы кондиционирования) — по-прежнему подчиняются этому нарративу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!