Цитата Джона Грегори Данна

Я всегда думал, что у романиста есть только один персонаж — он сам. В моем случае я. — © Джон Грегори Данн
Я всегда думал, что у романиста есть только один персонаж, и это он сам. В моем случае я.
Я всегда думал, что у романиста есть только один персонаж, и это он сам.
Есть два разных способа написания романа. Первый я называю традиционным отцовским путем, когда писатель немного возвышается над текстом и знает, что собирается делать каждый персонаж. Это немного похоже на инженерию. Я никогда не был близок к этой традиции. Мне нравится второй способ, который больше опирается на интуицию.
Мне больше всего нравится персонаж, жертвующий собой ради других. Для меня это драма во всей красе.
Будущее не написано. есть лучшие сценарии. Есть худшие сценарии. Об обоих очень весело писать, если вы писатель-фантаст, но ни один из них никогда не происходит в реальном мире. То, что происходит в реальном мире, всегда является второстепенным сценарием. Чудеса, меняющие мир для нас, лишь обои для наших детей.
Единственная формирующая сила, данная человеку, — это мысль. Своим мышлением он создает не только характер, но и тело и дела, ибо «как он мыслит в себе, таков и он».
Я всегда хотел быть писателем, и я действительно хотел быть романистом. В колледже я прошел пару курсов, которые научили меня, что я никогда не стану писателем. Я обнаружил, что у меня нет воображения. Мои короткие рассказы всегда были тонко завуалированными мемуарами.
Моя политическая позиция проистекает из того, что я писатель. Что касается меня, то политика и роман — вещи неразделимые, и я могу категорически заявить, что стал политически приверженным, потому что я романист, а не наоборот.
Какого бы персонажа вы ни играли, какой бы это ни был фильм, какая бы история ни была, для меня в моем обучении всегда есть что-то, что дает вам многослойный характер, это понимание секрета этого персонажа, и поэтому все, что приходит в голову, как «О, я думал тот человек был этим», вы всегда носите это в себе. Так что на самом деле то, что вы играете на всем протяжении, это и то, и другое, и это просто то, что проявляется в сцене или в обстоятельствах.
Я встретил настоящего Джорджа Стейнбреннера только один раз, когда он действительно пришел и сыграл самого себя в эпизоде ​​«Сайнфелда». Казалось, он действительно наслаждался собой. Я не был знаком с ним, но то, что он позволил высмеивать себя и свою любимую команду в нашем шоу, для меня показатель его истинного характера.
Джерри и я всегда чувствовали, что персонаж получает удовольствие. Ему было весело: он не относился к себе серьезно. Для него это всегда было забавой, как вы можете видеть на моих ранних рисунках.
В случае сложных личностей дело обстоит так: один из них может понять других людей лучше, чем они могут понять самих себя, потому что он имеет в себе не только тот характер, который он схватывает, но и его противоположность. Двойственность необходима для наблюдения и понимания.
Они знали друг друга. Он знал ее и самого себя, потому что, по правде говоря, он никогда не знал себя. И она знала его и себя, потому что, хотя она всегда знала себя, но никогда не могла узнать этого до сих пор.
Если вы будете думать о том, что вы должны сделать для других людей, ваш характер позаботится о себе сам. Характер — это побочный продукт, и любой человек, который посвятит себя его взращиванию в своем собственном деле, станет эгоистичным педантом.
Это упрощает задачу, если вы не можете говорить с американским акцентом. Я не знаю. Это другое. Я играл персонажа в «Не отпускай меня», где сценарий для моего персонажа был очень скудным, и мне это понравилось. С «Не отпускай меня» у меня была целая книга, написанная с точки зрения моего персонажа, поэтому я всегда знала, где нахожусь. Но с Райаном [Гослингом] это было просто. Он такой блестящий актер, и он так подготовлен. Ему не нужно разогреваться, чтобы быть в сцене. Он просто в нем. В каком-то смысле это привлекает тебя.
Человек познает себя лишь постольку, поскольку он познает мир, осознавая его хотя бы в себе самом, а себя только в нем. Каждый новый предмет, хорошо наблюдаемый, открывает в нас новый орган мысли.
Напряжение в романе не только в читателе, но и в самом романисте, которому тоже очень любопытно, что будет с героем.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!