Цитата Джона Дитриха
Некоторые из моих любимых музыкальных композиций невероятно повторяются или на первый взгляд содержат элемент повторения. Но как только вы погрузитесь на поверхность, вы поймете, что повторение — это постоянное изменение.
Связанные цитаты
Восемь законов обучения: объяснение, демонстрация, подражание, повторение, повторение, повторение, повторение, повторение.
Все искусство одновременно и поверхность, и символ. Те, кто уходит под поверхность, делают это на свой страх и риск.
Для телевидения должен быть элемент повторения... Вы хотите, чтобы люди пристрастились к вашему шоу, и способ сделать их зависимыми состоит не в том, чтобы дать им его один раз, а в том, чтобы дать им его несколько раз, пока они соглашаются с этим. Речь идет просто о том, чтобы найти баланс между необходимым повторением и сделать повторяющиеся вещи абсолютно необходимыми, сохраняя при этом все остальное свежим.
Очевидно, это оказало огромное влияние на повторяющуюся музыку, танцевальную музыку или хаус. Эмбиент за последние десять лет проник во всю эту повторяющуюся музыку. Я не знаю, какую роль это играет в поп-музыке, но я уверен, что какая-то связь есть. Но во всей музыке, которая имеет дело с экспериментальным повторением, драм-н-бейсом, дабом, различными видами хаус-музыки, всегда была определенная атмосфера и окружение. Я думаю, что это проникло, что довольно сильно.
Одержимость и повторение в процессе создания вещей — один из постоянных элементов моей работы.
Нет ничего необычного в том, что большие политические сдвиги происходят под поверхностью, прежде чем они становятся видимыми на поверхности.
Все искусство одновременно и поверхность, и символ. Те, кто уходит под поверхность, делают это на свой страх и риск. Те, кто читает символ, делают это на свой страх и риск. Искусство действительно отражает зрителя, а не жизнь. Разнообразие мнений о произведении искусства показывает, что произведение новое, сложное и жизненно важное.
Жанры подобны поверхности океана. Есть волны и движущиеся вещи, но вы не сразу видите все рифы и экосистемы, которые происходят под поверхностью.
Все искусство одновременно и поверхность, и символ. Те, кто уходит под поверхность, делают это на свой страх и риск. Те, кто читает символ, делают это на свой страх и риск. Искусство действительно отражает зрителя, а не жизнь. Разнообразие мнений о произведении искусства показывает, что произведение новое, сложное и жизненно важное. Когда критики расходятся во мнениях, художник находится в согласии с самим собой.
Конечно, самой музыке присуща тенденция к повторению. Наша поэзия, наши баллады, наши песни полны повторений; детские стишки, песенки и песенки, которым мы учим маленьких детей, содержат припевы и припевы. Нас привлекает повторение, даже во взрослом возрасте; мы снова и снова хотим стимула и награды, и в музыке мы ее получаем. Возможно, поэтому нам не следует удивляться, не следует жаловаться, если баланс иногда смещается слишком далеко и наша музыкальная чувствительность становится уязвимой.
На поверхности океана люди воюют и уничтожают друг друга; но здесь, всего в нескольких футах от поверхности, царит тишина и покой, не нарушаемый человеком.
Вы не можете понять саму вещь, истинную природу натурщика, сняв поверхность. Вы можете выйти за пределы поверхности, только работая с поверхностью. Все, что вы можете сделать, это радикально и правильно манипулировать этой поверхностью — жестом, костюмом, выражением лица.
Я хотел бы упомянуть о некоторых приготовлениях, которые от меня потребовались. Первая подготовка состоит в том, чтобы занять правильное отношение к жизни. Это значит, перестать быть эскапистом! Перестаньте быть поверхностной печенью, которая остается прямо в пене поверхности. Таких людей миллионы, и они никогда не находят ничего действительно стоящего. Будьте готовы взглянуть жизни прямо в глаза и спуститься под поверхность жизни, где можно найти истины и реальности. Это то, что мы делаем здесь сейчас.
Основное напряжение многих моих работ заключается в том, чтобы попытаться заглянуть сквозь внешний вид вещей. Неизбежно, один из способов проникнуть под поверхность — это проделать дыру, окно в то, что находится внизу.
Ария в опере — например, «Омбра май фу» Генделя — сочетается с невероятно небольшим количеством слов и идей и большим количеством вариаций и повторений. В этом вся прелесть. Это не утомляет интеллект слушателя, потому что, если вы не услышали это в первый раз, это вернется снова.
Изменения огорчают. Повторение утомительно. Трижды за вариацию!
