Цитата Джона Дьюи

Иметь представление о вещи — это не просто получать от нее определенные ощущения. Это значит быть в состоянии реагировать на рассматриваемую вещь ввиду ее места во всеобъемлющей схеме действия; это значит предвидеть дрейф и вероятные последствия действия вещи на нас и нашего воздействия на нее.
Это принципиально не отличается от любого другого жанра, этот экшн — это особая вещь. Возможность совершать действия звучит так, будто это должно быть просто, но на самом деле это не так. Я всегда хочу, чтобы действие было остроумным. Я не хочу, чтобы это было просто рутиной.
[Действие] западная вещь. Мы думаем о герое, идущем в бой, восстающем против правительства или угнетателя, но [в КУНДУН] действие — это бездействие или то, что кажется бездействием. Это сложная концепция для западной аудитории. . . . Мы хотели показать своего рода моральное действие, духовное действие, эмоциональное действие. Некоторые люди поймут это; некоторые не будут.
Действие можно понять только по отношению к месту; только оставаясь на месте, воображение может представить или понять действие с точки зрения следствия, причины и следствия. Значение действия во времени неотделимо от его значения в месте.
Чтобы мы могли любить, нам нужна вера, потому что вера — это любовь в действии, а любовь в действии — это служение. Для того, чтобы мы могли любить, мы должны видеть и прикасаться. Вера в действии через молитву, вера в действии через служение: все это одно и то же, одна и та же любовь, одно и то же сострадание.
Как правило, действие является просто безвозмездной вещью. В случае с Борном он собирался узнать о себе в боевых сценах.
Затем, если действие возможно или необходимо, вы совершаете действие или, скорее, правильное действие происходит через вас. Правильное действие — это действие, соответствующее целому. Когда действие завершено, остается настороженная, просторная тишина.
На простом уровне вам нужны режиссеры, которые хороши в действии и могут поставить боевую сцену, но вам также нужно, чтобы они обладали чувством веселья, чувством движения и способностью заставить актеров действительно реагировать на материал в кадре. так, как вы хотите, чтобы они. Это очень большое дело.
Я стараюсь держаться подальше от вещей, которые представляют собой просто действие, действие, действие, действие, действие, и вы как бы перематываете вперед диалоговые сцены. Я не заинтересован в этом. Дай мне повод драться, и я пойду туда. Но только не говорите: «Ты коснулся моей ручки! Ха-а-а! Я делал это раньше.
Мы всегда говорили о том, что продолжение «Клоуна» называется «Клоуны», что-то вроде «Чужого»/«Чужих», где у вас есть несколько клоунов. И просто сделайте так, как «Чужие» были боевиком, сделайте то же самое. Боевик-ужастик. Это было бы прекрасно.
Если бы все делали что-то одно. Только одно. Даже не великая вещь. Ничего, что изменит мир, просто одно благословение, всего один акт живой доброты. Эффект от каждого заботливого действия, каким бы незначительным он ни казался, приносит благословение в жизнь других. Может быть, нет большего или более важного дела, которое мы можем сделать в этот момент.
Важно действие, а не результат действия. Вы должны поступать правильно. Может быть, не в вашей власти, может быть, не в вашем времени, чтобы были плоды. Но это не значит, что вы перестаете поступать правильно. Возможно, вы никогда не узнаете, к каким результатам придут ваши действия. Но если ничего не делать, результата не будет.
Сама идея действия как носителя информации исходит непосредственно из театра. Это, в некотором смысле, единственная вещь, которую я пытался внести. Я до сих пор пишу о вещах, не связанных с архитектурой — не то чтобы художественная литература, но и не научная литература. Мне нравится диалог как форма, потому что текст — это только след действия. Последующая информация передается в действии, которое вы выбираете для этого текста.
Когда я делаю боевик, это говорит громче, чем драматические и комедийные вещи, которые я делал. На самом деле, если вы посмотрите на мое резюме, у меня столько же комедийных вещей, сколько и драм, и у меня гораздо меньше боевиков, чем всего остального, но я как бы определен как человек действия.
. . . это правда, что язык и движение вперед в кино очень трудно примирить. Это очень, очень трудно сделать. . . . В кино все еще есть место для фильмов, в которых движет человеческое лицо, а не взрывы, машины, пушки и боевые сцены. . . есть такая вещь, как действие и скорость внутри мысли, а не в непрерывном молочном коктейле образов.
Когда вы выбираете действие, вы выбираете последствия этого действия. Когда вы желаете последствий, вам, черт возьми, лучше предпринять действия, которые их создадут.
Особенность боевиков в том, что в них много драмы с точки зрения экшн-сцен, песен и прочего, но содержание вторично.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!