Цитата Джона Конглтона

Я определенно предпочитаю, чтобы вещи были темными, я определенно предпочитаю, чтобы вещи не были особенно очевидными. Мне нравится много таинственности в музыке, и мне нравится, когда вещи звучат не так, как они звучат всегда. Но в то же время я люблю, чтобы все звучало очень серьезно и честно. Так что я действительно не думаю, что у меня есть определенный штамп, но если люди это видят, это здорово.
Когда мы сидим в медитации и слышим звук, мы думаем: «О, этот звук меня беспокоит». Если мы видим это таким, мы страдаем. Но если мы исследуем немного глубже, мы увидим, что звук — это просто звук. Если мы так понимаем, то больше ничего. Оставляем так. Звук — это просто звук, зачем вам идти и хватать его? Вы видите, что на самом деле это вы вышли и потревожили звук.
Вы видите людей, с которыми себя идентифицируете, и вы берете части людей, которые вам нравятся, и формируете себя. Например, я говорю так же, как мой отец. Но это буквально мои голосовые связки. Я не могу звучать как что-то другое... Я говорю как он, но веду себя как я.
Я ненавижу гладкие и красивые вещи. Я предпочитаю ошибки и случайности. Вот почему мне нравятся такие вещи, как порезы и синяки — они как маленькие цветы. Я всегда говорил, что если у вас есть название для чего-то, например, «порез» или «синяк», людей это автоматически обеспокоит. Но когда вы видите то же самое в природе и не знаете, что это такое, это может быть очень красиво.
Когда я иду в кино, я хочу получить кинематографический опыт. Некоторые люди игнорируют звук, и в итоге вы видите то, что могли бы видеть по телевизору, и это не исследует форму. Звук — это другая картинка. Когда вы показываете людям черновой монтаж без звукового микса, они часто очень удивляются. Звук создает совершенно новый мир. В диалоге люди говорят много вещей, которые не имеют в виду. Мне нравится диалог, когда он используется таким образом, когда язык тела говорит совершенно противоположное. Но я люблю хорошие диалоги, я думаю, что пояснительные диалоги довольно грубы и не похожи на реальную жизнь.
Мне просто нравится музыка, которая звучит как музыка. Не то что машины, компьютеры и вещи, которые вы проектируете так, чтобы они звучали гладко и идеально.
Во мне много материнского, но я просто родился с теми же частями, что и мой отец. Я не похож на него. Я имею в виду, я могу произвести на него впечатление прямо сейчас, и я не похож на него. Я говорю, как я. Моему чувству ритма я научился у своей матери. Мои мелодии, как мне иногда кажется, я получаю от мамы.
Когда я думаю о том, что хочу написать, я никогда не могу произнести это вслух, потому что знаю, как безумно это звучит. Я знаю, как звучат вещи, когда вы на самом деле не работали над сценарием, поэтому я не буду высказывать некоторые из этих идей, потому что они просто ужасны.
Я не чувствую себя похожим на кого-то из Хьюстона. Я действительно не чувствую, что у меня есть этот хьюстонский флоу, этот хьюстонский звук. Я чувствую, что это смесь всего, что я слушал, когда рос, или даже моей мамы, в каком-то смысле. Я чувствую, что у меня есть свой собственный стиль.
Я могу поддерживать свой звук диафрагмой, я могу проецировать, я могу произносить и тому подобное. Но я определенно пел намного моложе.
Ну, вещи держатся, даже если они кажутся устаревшими. Может быть очень трудно слушать поп-песни 80-х с очень, очень гигантскими звуками разбитых барабанов. Вы просто хотите уменьшить гейтированную реверберацию на малом барабане. Сейчас это звучит неправильно. Звучит на любителя. И некрасиво. Но в то время это звучало ультрасовременно. Так что да, я думаю, что важно не звучать ультрасовременно, как это будет звучать кто-то другой. Или вы быстро будете звучать как вчерашнее состояние искусства.
Многие соло, которые я слышу, звучат так невероятно, но они звучат так, будто кто-то репетирует. Звучат немного бездушно - зажигательно, но в то же время лишены духа и души.
Я не уверен, что стану художником такого типа, но мне нравятся культурные иконы. Например, Соланж была действительно хороша в этом. Выпустив свой альбом в конце прошлого года и будучи очень сильными в своем звучании, такие группы, как Little Dragon, артисты, такие как Джеймс Блейк. Вы узнаете их музыку, когда услышите их. У них действительно особый звук, и он очень культурный, и люди копируют этот звук. Ты слышишь это в других песнях и думаешь: «Это мелодия Джеймса Блейка».
Часть успеха This American Life, я думаю, связана с тем фактом, что никто из нас не звучит так, как мы должны звучать на радио. Мы не звучим профессионально; мы звучим как люди, которых вы бы знали.
Я действительно не думаю, что есть жанр, который мы не могли бы сделать, но это не звучало бы как этот жанр, если бы это имело смысл. Я думаю, мы могли бы взять любую песню, но она звучала бы как мы. Если вы исполняете кантри-песню, она может звучать немного кантри, но она будет звучать как Pentatonix.
У меня осталось желание заставить гитару звучать так, как она не должна звучать.
Для любого продюсера, с которым я когда-либо работал, самая трудная задача — убедить меня не затенять свой вокал. Многим людям не нравится звук собственного голоса, например, на кассете или что-то в этом роде. Это то же самое для меня и других авторов песен, которых я знаю. Типа: «О Боже, вот как я звучу?»
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!