Но звук воды, вытекающей из мельничных плотин и т. д., ив, старые гнилые доски, склизкие столбы и кирпичная кладка, я люблю такие вещи. Шекспир мог все сделать поэтическим; он рассказывает нам о прибежищах бедняги Тома среди «овечьих дворов и мельниц». Пока я рисую, я никогда не перестану рисовать такие места. Они всегда были моей радостью.
Звук воды, вытекающей из мельничных плотин и т. п., ивы, старые гнилые доски, склизкие столбы и кирпичная кладка, я люблю такие вещи.
Звук воды, вытекающей из мельничных плотин и т. д., ив, старых гнилых досок, скользких столбов и кирпичной кладки. Эти сцены сделали меня художником, и я благодарен им.
Когда вы рисуете Весну, не рисуйте ивы, сливы, персики или абрикосы — просто рисуйте Весну.
Когда вы рисуете Весну, не рисуйте ивы, сливы, персики или абрикосы, а просто рисуйте Весну. Писать ивы, сливы, персики или абрикосы — значит рисовать ивы, сливы, персики или абрикосы — это еще не рисовать Весну.
Я пожизненная киноманка, и один из моих любимых проектов — изготовление копий реквизита и костюмов. Почти каждый из них — от R2D2 до револьвера Хеллбоя — заканчивается покраской. И это не только косметика. Краска буквально рассказывает историю: из чего сделана эта вещь, где она была, для чего использовалась и как долго.
Некоторые краски воздействуют непосредственно на нервную систему, а другие краски рассказывают вам историю в длинной обличительной речи через мозг.
Я сказал, что не хочу рисовать такие вещи, как женщины Пикассо и одалиски Матисса, лежащие на кушетках с подушками. Я не хочу рисовать людей. Я хочу нарисовать то, чего никогда раньше не видел. Я не хочу делать то, на что смотрю. Я хочу фрагменты.
Послушайте Водяную Мельницу: Сквозь долгий день Как стук ее колеса Стирает часы! Ветер осенний томно Листья лесные шевелит, С поля поют жнецы, Связывая снопы: И пословица не дает мне покоя, Как заклинание: «Мельница не может молоть На прошедшей воде.
Сезанн сказал: «Я люблю рисовать людей, которые естественным образом состарились в деревне». И я говорю, что люблю рисовать людей, которых разорвали в клочья крысиные бега в Нью-Йорке.
Это не то, что вы рисуете. Это то, как вы рисуете это. Вам не нужно рисовать сложные вещи. Рисуйте простые вещи так красиво, как только можете.
Я люблю краски. Мне нравятся акварели. Мне нравится акриловая краска... немного. Мне нравится домашняя краска. Мне нравятся масляные краски, и я люблю масляные краски. Я люблю запах скипидара и очень, очень, очень люблю этот мир масляных красок.
Старые, печальные художественные цвета ушли. Теперь рисую яркими красками. Я рисую счастливые картины, где дети смеются и играют с животными. Я рисую рай на Земле. Я до сих пор иногда рисую грусть, но в мире тоже есть грусть.
Слово «абстрактный» происходит от световой башни философов. Один из их центров внимания, который они особенно сосредоточили на «Искусстве». [Абстракция была] не столько тем, что вы могли нарисовать, сколько тем, что вы не могли нарисовать. Вы не могли бы нарисовать дом, дерево или гору. Именно тогда предмет появился как нечто, чего у вас быть не должно.
Я больше не буду рисовать интерьеры, где мужчины читают, а женщины вяжут. Я буду рисовать живых людей, которые дышат, чувствуют, страдают и любят.
Вы никогда не сможете судить об оттенке краски по цвету жидкости в банке с краской. Вы должны нанести его на стену, подождать, пока краска высохнет, а затем принять решение.
Если мы усердно развиваем нашу способность преувеличивать, возможно, мы тоже обретем Рай Лжецов. И там Рафаэль нарисует для нас десятки и десятки своих явно невозможных картин ... и Шекспир будет лгать нам о сказочных островах далеко за «все еще раздосадованными Бермутами» и приносит нам свежие рассказы с берегов Богемии. Ибо там никто не скажет правды, и мы все будем совершенно счастливы.