Цитата Джона Красински

Я понял, что лучший способ работать — позволить сцене жить самой по себе, прежде чем вносить серьезные коррективы, будь то на репетиции или в фильме. — © Джон Красински
Я понял, что лучший способ работать — позволить сцене жить самой по себе, прежде чем вносить серьезные коррективы, будь то на репетиции или в фильме.
В общем, я даже не могу позволить себе роскошь репетировать большинство фильмов, которые я снимаю. Это просто просмотр полного актерского состава сцена за сценой. Иногда это просто репетиция накануне, в конце дня, но прямо на месте, когда разворачивается сцена.
Некоторые вещи определенно работают лучше в кино, чем в книгах. Самоанализ великолепен в книгах, но не работает в кино. Что-нибудь с высокой интенсивностью, будь то любовная сцена, автомобильная погоня, сцена драки - эти вещи так хорошо работают на пленке, и часто они могут рассказать гораздо более широкую часть истории.
Будь то одна сцена или 15 сцен в фильме, будь то главная роль или эпизодическая роль, если я не нахожу это интересным, я обычно не делаю этого. Вы никогда не знаете, что это такое. Это может быть односценная часть. Помню, я прочитал одну сцену в «Автокатастрофе», и меня попросили ее снять. Я такой: "Абсолютно!" Нет формулы того, как что-то должно быть. Я всегда стараюсь так держать.
Я поступил в Оберлин-колледж, и у них нет специализации кино, но есть так называемая индивидуальная специализация, где вы можете как бы представить комитету свое собственное курсовое исследование, и если они его одобрят, вы, по сути, просто разработал свой собственный майор. Итак, у Оберлина нет специализации кино; у них есть второстепенное кино... А потом в моем весеннем семестре первого года обучения я отправился в киношколу Нью-Йоркского университета в качестве приглашенного студента - у них есть программа для детей из других школ, которые могут приходить на семестр.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Если лучший способ научиться добиваться успеха — терпеть неудачу как можно быстрее, то второй лучший способ — наблюдать, как кто-то другой терпит неудачу как можно быстрее. Наблюдать, как кто-то облажался, — это своего рода репетиция собственного возможного падения. Внимательное наблюдение за чьей-то попыткой решить проблему — отличный способ получить реальное представление о том, следует ли и когда применять их метод в трудные времена.
Иногда это грустная сцена, но вы должны сыграть ее со смехом, чтобы понять, что это не работает или что в ней действительно есть часть этого, и для этого и нужна репетиция, чтобы занять это время.
Чтобы стать великим художником, вам нужно знать себя как можно лучше. Я живу своей жизнью и копаюсь в собственной психике. Это скорее исследование того, что я чувствую, а не бледное подражание чему-то, что было раньше. Мы уникальные существа, и то, как мы смотрим на вещи, является нашим собственным.
Чтобы стать великим художником, вам нужно знать себя как можно лучше. Я живу своей жизнью и копаюсь в собственной психике. Это больше об исследовании того, что я чувствую, а не о бледных имитациях того, что было раньше. Мы уникальные существа, и то, как мы смотрим на вещи, является нашим собственным.
Когда вы позволяете аниматору сосредоточиться на части фильма и действительно понимает сюжет сцены, что происходит с персонажами, он может делать выбор на протяжении всего пути, который усиливает основные моменты сцены. Они действительно узнают, что происходит.
У меня есть диплом с отличием по драматическому искусству Университета Альберты, но когда я его закончил, я понял, что жизнь в современном театре не для меня. Придумывая, чем, черт возьми, я мог бы заняться вместо театра, я провел пару дней в фильме ужасов, выполняя каскадерскую работу. Я никогда раньше не был за камерой, и мне все в ней нравилось. Я присоединился к местному кинокооперативу — The Film and Video Arts Society of Alberta — потому что вы могли обменять навыки на опыт. Эти независимые кинематографисты все время делали свои собственные вещи по-своему. Мгновенное образование.
Каждая сцена в «Ganga Jamuna» была для меня завораживающей. Я могу смотреть фильм сколько угодно раз и все равно не могу выделить сцену и сказать: «Это лучшая сцена!» Каждая сцена идеальна.
Первые сорок лет своей жизни я провел, активно вмешиваясь в жизнь других людей, и у меня есть представление об ограничениях этого метода. Я рассматриваю крупное событие как серьезную хирургическую операцию. Это момент, но нужно увидеть, используют ли его люди, идут ли люди с ним.
Когда я снимаю фильм, меня никогда не волнует, нова ли тема или уже делалась она раньше в кино или нет. Меня побуждают снимать фильмы, если есть тема, которая меня интересует, или если я сталкиваюсь с чем-то в своей жизни, что ставит меня перед чем-то, с чем я хочу иметь дело.
Писатель должен быть участником сцены... как кинорежиссер, который сам пишет свои сценарии, сам работает оператором и каким-то образом умудряется снимать себя в действии, как главного героя или, по крайней мере, главного героя.
Кино и телевидение настолько фрагментарны. Ты снимаешь одну сцену, потом откладываешь ее в постель, а потом снимаешь сцену, которая идет раньше. В спектакле вы должны проходить от начала до конца каждую ночь, и это сложнее, но в некотором смысле и приносит больше удовлетворения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!