Цитата Джона Лассетера

Вы должны сделать три вещи действительно хорошо, чтобы сделать успешный фильм. Вы должны рассказать захватывающую историю, которая имеет непредсказуемую историю, которая держит людей в напряжении, когда они не могут дождаться, чтобы увидеть, что произойдет дальше. Затем вы наполняете эту историю действительно запоминающимися и привлекательными персонажами. А затем вы помещаете эту историю и этих персонажей в правдоподобный мир, не реалистичный, но правдоподобный для истории, которую вы рассказываете.
У каждого фильма есть три вещи, которые вы должны сделать: у вас должна быть захватывающая история, которая держит людей в напряжении; вы должны наполнить эту историю запоминающимися и привлекательными персонажами; и вы должны поместить эту историю и этих персонажей в правдоподобный мир. Эти три вещи жизненно важны.
Я думаю, что когда я рассказываю историю, я делаю все, что в моих силах, чтобы рассказать историю настолько полно, насколько я могу, и если в истории случаются различные переломы, то это как раз то, что нужно истории. в противоположность моему поиску различий в одной истории. Они просто действительно существуют. Во всяком случае, для меня.
Для детей, во всяком случае, писать труднее, потому что они более проницательная аудитория. Они не останутся с вами, если вы пойдете по касательной или если вы дадите им постороннюю информацию, которая не служит делу. Вы действительно должны рассказать сложную историю. Вы должны дать им юмор, интригу и правдоподобных персонажей. Все то, чего хотят и взрослые, но вы должны быть действительно в игре, когда пишете для детей.
Я думаю, до этого момента было трудно предложить мир, в котором Бэтмен, Супермен, Чудо-женщина и другие могли бы существовать в одной вселенной. Это была одна из вещей, которые я действительно хотел попробовать и достичь. Не говоря уже об удивительной возможности представить этих персонажей и рассказать им важную историю, свою собственную историю в рамках фильма.
Я думаю, что у людей должна быть история. Когда вы рассказываете историю, большинство людей не являются хорошими рассказчиками, потому что они думают, что это о них самих. Вы должны сделать свою историю, какую бы историю вы ни рассказывали, их историей. Таким образом, вы должны научиться хорошо рассказывать историю, чтобы они могли идентифицировать себя в вашей истории.
Есть история, есть реальная история, есть история о том, как эта история стала рассказанной. Тогда есть то, что вы упускаете из истории. Что тоже является частью истории.
Анимационные раскадровки работают иначе, чем раскадровки живых выступлений. Сюжетная группа вместе со сценаристом действительно формируют и создают фильм - мир и его персонажей. Мы встречаемся почти каждый день и обдумываем сюжет фильма. Это очень совместный процесс, и мы продолжаем улучшать историю, пока у нас буквально не закончится время.
Мы вошли в ритм в «Парках», потому что было так много персонажей, что у нас была история А, история Б и история С почти в каждом эпизоде. Так что к середине этого шоу у нас всегда было три истории, и это работало очень хорошо.
Каждая история представляет собой загадку, которую предстоит разгадать в процессе написания. Когда я работаю над рассказом, я полностью погружаюсь в этот мир и в жизни этих персонажей; они совершенно реальны для меня. Потом, когда я закончил историю, все это просто отпадает. Все принуждение к пониманию закончилось.
Я отличаю хорошую историю от плохой истории. Но когда у вас есть действительно хорошая история, а ее делают плохой, я говорю своей жене: «О, сегодня вечером я буду наслаждаться просмотром телевизора, потому что я отлично справился, и подожди, пока ты не увидишь это». А потом они надели это, и это как - о, это не так уж хорошо. Это фейковые новости.
Я смотрю на то, какую ответственность несет персонаж, рассказывая историю. Если вы уберете роль из истории, сможете ли вы по-прежнему правильно рассказать историю? А если ответ нет, то мне интересно.
История Вселенной – это квинтэссенция реальности. Мы воспринимаем историю. Мы выражаем это на своем языке, птицы — на своем, деревья — на своем. Мы можем прочитать историю Вселенной в деревьях. Все рассказывает историю Вселенной. Ветры рассказывают историю в буквальном смысле, а не только в воображении. История имеет свой отпечаток повсюду, и именно поэтому так важно знать историю. Если вы не знаете историю, вы в некотором смысле не знаете себя; ты ничего не знаешь.
Таким образом, «экспериментальный» писатель просто следует командам рассказа в меру своих человеческих способностей. Писатель — это не история, история — это история. Видеть? Иногда это очень трудно принять, а иногда слишком легко. С одной стороны, есть писатель, который не может смотреть в лицо своей судьбе: рассказывание истории не имеет к нему никакого отношения; с другой стороны, есть тот, кто слишком хорошо смотрит на это: что рассказ истории не имеет к нему никакого отношения.
Какова твоя история? Это все в рассказе. Истории — это компасы и архитектура; мы ориентируемся по ним, и остаться без истории — значит потеряться в необъятности мира, раскинувшегося во все стороны, как арктическая тундра или морской лед. Мы говорим, что любить кого-то — значит поставить себя на его место, то есть войти в его историю или понять, как рассказать себе его историю. Это означает, что место — это история, а истории — это география, а эмпатия — это прежде всего акт воображения, искусство рассказчика, а затем — способ путешествия отсюда туда.
Персонажи рассказывают вам историю. Я не рассказываю вам историю, они собираются это сделать. Если я сделаю это правильно, вы получите всю историю.
Вот что было так удивительно в «Мулан». Вот эта история со всеми китайскими иероглифами, и все же так много людей, связанных с ее персонажем и полюбивших эту историю. Так что я действительно думаю, что если у вас есть хорошая история, которая касается большого количества людей, не имеет значения, какой они национальности.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!