Цитата Джона Малковича

Ты не можешь работать в кино. Фильмы все об освещении. Очень немногие кинематографисты сосредоточатся на истории. У вас очень мало времени на репетиции, поэтому все, что вы делаете на экране, — это своего рода скоростная живопись.
Одна вещь, которую мы не упомянули, это то, что каждый должен очень четко понимать. Посмотрите на бюджет, который был вложен в «Аватар»: у кого в Китае есть такие деньги, чтобы потратить их на создание фильма? Поэтому мы, китайские кинематографисты, должны работать вместе, чтобы создавать китайские фильмы, которые могли бы конкурировать с китайской аудиторией, а не делать паршивые фильмы, а делать лучшее, что мы можем, для этой аудитории. Сконцентрируйте деньги и таланты, которые у нас есть, на создании хороших фильмов [для Китая].
У вас есть формальная репетиция, много вещей, которых нет в фильмах, то есть вы должны официально репетировать. Вы должны знать свою предысторию, обсуждать ее, и почти все на сцене должны знать [историю] друг друга, чтобы, когда придет время делать это, вы могли все это выбросить. Вот как мне нравится - и я не осознавал до самого последнего времени - так я люблю готовиться к фильмам.
Все мои фильмы о том, как бы я хотел, чтобы мир работал. Я снял очень мало фильмов о том, как устроен мир. Я мог бы назвать их на полторы руки, о том, как мои фильмы очень хорошо отражали то, каким именно был мир. Многие мои фильмы на самом деле о том, каким я хочу, чтобы мир был, и в этом весь этот вид искусства. Это форма интерпретирующего искусства.
Мне нужно совсем немного для работы, потому что я научился снимать фильмы на крошечных фильмах. У меня все как-то легко.
Кроме того, возможность работать с серьезными режиссерами над такими фильмами подняла эти фильмы. Нам, как актерам, так повезло, что команда режиссеров, с которыми нам довелось работать, — это действительно супервысококлассные режиссеры. Но у Билла Кондона было видение, и оно было таким конкретным. Он действительно страстный. Я думаю, что он поднял историю на другой уровень.
Создатели фильма находятся в своем собственном пузыре. Это было своего рода откровением для меня, и я понял, почему так много великих режиссеров — уникальные люди. Вы знаете, у них есть видение. На них могут влиять другие режиссеры, но они ни над чем с ними не работают.
Мне очень повезло, и фильмы, которые я снял, даже с самого начала были очень эклектичными. Для меня важно следующее: эмоционально ли я вовлечен в эту идею? Есть ли в этом что-то особенное? Это захватывает мое воображение? Так что все, что я делаю, это просто то, что меня заводит. И мне повезло, что я могу делать большие фильмы и телевидение, которые якобы оплачивают другие. Я не имею в виду буквально финансировать фильмы. Но они позволяют мне работать над вещами за очень небольшую плату. Я делаю эти вещи, потому что я люблю их.
Только за последние несколько лет — с тех пор, как я снимаю фильмы, а это не так уж и много времени — теперь у вас есть культура, которая очарована и информирована о кассовых сборах так, как иногда не были даже кинематографисты.
Вы просто никогда не знаете, как фильмы будут смотреть через несколько лет. Ты понятия не имеешь. Мол, фильмы, которые были суперпопулярны на момент выхода, уже забыты. И другие фильмы — и я включил сюда «Сару Маршалл» — как-то странно выдерживают испытание временем.
Кто-то скажет, что для работы нужно то, что нужно, но мне для работы нужно совсем немного, потому что я научился снимать фильмы на крошечных фильмах. Мне как-то легко.
Выросший на Филиппинах, я любил всевозможные фильмы. Когда я был ребенком, у нас была очень здоровая киноиндустрия. Теперь он стал очень ограниченным. Они снимают только боевики и жестокие фильмы об эксплуатации. Женщин насилуют; мужчин расстреливают.
Осталось очень мало дистрибьюторов, которые снимают не голливудские фильмы, и у этих дистрибьюторов, как правило, есть тысячи фильмов на выбор. Так что вам очень повезло, если вы получите хотя бы один фильм, и довольно редко они платят что-либо вперед.
Часть того, почему я хотел продюсировать, заключалась в том, что я хотел иметь возможность работать над проектами, которые я хочу увидеть. Как сценарист и как режиссер, я очень четко определяю, что я хочу делать. Возможность, которую дало мне продюсирование, заключается в том, что, работая с разными сценаристами и пытаясь сделать их фильмы, или разрабатывая их сценарии, или создавая их фильмы, каждый раз, когда я это делаю, я учусь, а затем привношу что-то в свою работу. Наша работа. Мне нравится думать, что есть немного взад и вперед, что продолжается.
Моя норма просмотра страшных фильмов, что мне в них нравится, это когда они работают и пугают меня, что, боюсь, случается не так часто. Чем больше вы знаете жанр, тем более утонченным становится ваш вкус, и вы выбираете совершенно особый путь к тому типу фильмов, которые вам нравятся в этом жанре. Но мне все равно страшно.
Мне кажется, что я вырос, сидя у телевизора, и все, чего я когда-либо хотел, — это сниматься в кино, снимать фильмы, снимать фильмы, но мне потребовалось очень много времени, чтобы быть честным с собой в этом, потому что мой опыт таков. моя семья была очень бедной.
Я думаю, это полное заблуждение, когда люди говорят: «Сегодня нельзя снимать эти старые фильмы». Я думаю, что сегодня существует больше способов снять фильм, чем когда-либо в истории индустрии развлечений. Это очень захватывающее время для работы в кино, если вы творческий человек, стремящийся создать очень личное, странное видение.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!