Цитата Джона Мелленкампа

Если Вуди Гатри установил планку для американских авторов песен, то Боб Дилан перепрыгнул ее. Никто из тех, кого я знаю, никогда не приблизится к тому, чтобы обладать красотой мелодии и использованием языка, которыми Дилан с легкостью делится с нами.
В детстве я слушал многих американских певцов и авторов песен, в том числе Тома Уэйтса, Пола Саймона, а также Вуди Гатри и Боба Дилана. И такие группы, как Vampire Weekend.
Нам не нужен еще один Вуди. Даже Боб Дилан знал, что он не может быть Вуди Гатри... Мне нравится Вуди Гатри, но мне не нужна его версия 50-го поколения.
После первого сольного альбома, в котором молодой [Боб] Дилан только обретал свой голос (т. е. превращался из представителя среднего класса Роберта Циммермана в псевдобродягу Вуди Гатри), Дилан выпустил два акустических альбома, которые навсегда изменили популярную музыку. .
Не думаю, что у меня есть какое-то право говорить, что я принадлежу к этой [традиции Вуди Гатри/Боба Дилана]. Я думаю, это то, во что в конце концов, возможно, тебя введут. Я просто экспериментирую.
Большинство людей думают, что я первым услышал Боба Дилана и получил кепку и губную гармошку. На самом деле это был Вуди Гатри. Он был таким влиятельным.
Панорамное видение Боба Дилана, его музыки, его меняющегося места в американской культуре с разных сторон. На самом деле, читать «Боба Дилана» Шона Виленца в Америке так же захватывающе и удивительно, как слушать великую песню Дилана.
Когда я был молодым, у нас не было фразы «икона стиля», но я должен сказать, что действительно копировал Боба Дилана, когда был моложе: немного Боба Дилана или много Боба Дилана и французских поэтов-символистов — Мне понравилось, как они одеты — и католические школьники.
Я большой поклонник Спрингстина, и все же, если бы его или Боба Дилана пришлось стереть с жесткого диска мира, я бы точно сохранил работу Боба Дилана — он величайший талант, и не по дням, а по часам, небоскребам и ракетным взрывам. . Но Боб Дилан чужой для своей публики.
но сейчас это Боб Дилан, Боб Дилан, Боб Дилан.
Я вырос на американских композиторах всю свою жизнь – слушая Пола Саймона и Боба Дилана и таких людей, как Джон Прайн – вы знаете, классические, настоящие авторы песен. Они составляли львиную долю того, на чем я действительно сосредоточился как писатель и как источник вдохновения.
В Париже в 1964 году я впервые вообще услышал Дилана. Пол получил пластинку (The Freewheelin' Bob Dylan) от французского ди-джея. В течение трех недель в Париже мы не переставали играть в нее. Мы все сходили с ума из-за Дилана.
Я сравнительно поздно понял огромное значение Боба Дилана как автора песен. Все, кто выполняет мою работу, существуют в тени Боба Дилана. Есть две категории: Дилан и все остальные. Это так просто. И так будет, пока он не умрет.
И что делает истории Боба Дилана интересными, так это то, что единственный человек, который может решить их исход, — это Боб Дилан, так что вы никогда не знаете, как они пойдут.
Боб Дилан — это тот, кто — мне все равно, как далеко в будущем — кто-то все еще будет играть Боба Дилана. Он всегда выживет.
Я был ребенком из рабочего класса из Бостона. Но я никогда не терял акцент, потому что чувствовал, что делаю именно это. Мне не нужно было играть Вуди Гатри, как это делал Боб Дилан в 60-х, я просто должен был заставить себя быть Эйлин Майлз, и пусть это будет моим щитом.
В то время как фольклорные поклонники [Боба] Дилана думали, что он продается [в 1965-67 годах], на самом деле Дилан подвергал более сильной и глубокой критике американское лицемерие.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!