Цитата Джона Прайна

Я думаю, что лучшие дуэты — это те, в которых есть диалог, а затем два певца вместе начинают что-то делать. — © Джон Прайн
Я думаю, что лучшие дуэты — это те, в которых есть диалог взад и вперед, а затем два певца вместе начинают что-то делать.
Я думаю, что писательство и пение идут рука об руку, но я отношусь к ним как к двум разным профессиям, потому что я пишу для других. Если я пишу для себя, я предпочитаю быть с продюсером. И тогда мы можем обмениваться идеями и обмениваться идеями, и я в основном позволяю продюсеру играть мне кучу битов, пока я не настроюсь на один.
Я открыт для всего. Я не думаю, что в наше время, кроме двух или трех человек, нет актера, который может делать что-то одно. Я также думаю, что вы можете довольно легко переключаться между кино и телевидением.
Иногда можно впасть в дурные привычки в кино или почивать на лаврах, чего нельзя делать в театре. Я думаю, что это такой полезный инструмент как для человека, так и для актера, чтобы переключаться между этими двумя средами.
Просто потому, что у вас была одна или две таких игры, вы не можете вернуться к следующей тренировке и все изменить. Это самое важное в тех ситуациях, когда вы не думаете слишком много, вы не пытаетесь слишком сильно измениться, потому что тогда у вас будут большие проблемы, вот что я думаю. Все дело в том, чтобы продолжать работать над тем, что принесло вам успех, и продолжать верить в то, что вы делаете правильно.
В этом случае речь идет о разделении одного произведения искусства и о том, можно ли как можно лучше собрать его обратно. Так что это аргумент, чтобы сказать, может быть, это один из тех экземпляров, как бюст Нефертити, я думаю, что его следует вернуть [египетская работа в настоящее время находится в Новом музее в Берлине]. Это одна из тех вещей, на которые вы смотрите и думаете, что, вероятно, это было бы правильно.
Я думаю, что лучшая работа режиссера — это слушать, что говорят все техники вокруг него, но затем нужно принять лучшее решение, которое вы считаете лучшим. Затем наступает момент, когда вы должны иметь в голове весь фильм и представлять, как все это будет сочетаться друг с другом.
У бриза на рассвете есть секреты, чтобы рассказать вам Не возвращайтесь ко сну! Вы должны просить о том, чего вы действительно хотите. Не возвращайся ко сну! Люди ходят туда-сюда через порог, где соприкасаются два мира, Дверь круглая и открытая Не засыпай снова!
Моими любимыми певцами в мире были чернокожие певцы, и вы можете пойти в любую церковь и послушать лучших певцов в мире — а я певец, и я люблю петь!
Я думаю, тебе нужно продолжать. В противном случае вы знаете этих парней, которые говорят: «Боже, я не могу дождаться выхода на пенсию. Боже, мне скоро будет 65 лет, я ухожу на пенсию, я увольняюсь, и все». Ну, две недели спустя они говорят себе: «Что, черт возьми, мне делать?» И первое, что вы знаете, они оказываются в инвалидном кресле или в кресле-качалке, двигаясь туда-сюда, туда-сюда, и на этом все заканчивается. И вдруг ты мертв.
Я предпочитаю, чтобы люди не соглашались со мной, потому что я действительно не думаю, что я достаточно умен, чтобы знать, каковы все ответы, и я думаю, туда и обратно ... у нас в офисе много этого, сильные личности, большие интеллект, хорошие идеи - я думаю, что это дало нам лучшую стратегию и тактику, чем если бы я сидел в своем офисе и решил, что мы делаем эти 10 вещей, и на этом все.
Так что мы [с Кейт ДиКамилло] разыгрывали их, подбрасывали идеи туда-сюда, смеялись, спорили. Иногда все шло очень хорошо, иногда это была такая заноза в заднице. Другое наше правило заключалось в том, что мы вообще не работали над этим, когда не были в присутствии другого человека. Было действительно трудно не сделать этого. Мы начинали переписываться по электронной почте туда и обратно: «Что вы думаете об этом, что вы думаете об этом?» Но нет, нет, нет, это должно было быть в прямом эфире. Так что мы заставляли себя не смотреть на него, за исключением тех двухчасовых отрезков, когда мы действительно были друг с другом.
В драматургии нужно уметь писать диалоги. И если вы напишете достаточно об этом и позволите этому течь достаточно, вы, вероятно, наткнетесь на что-то, что даст вам ключ к структуре. Я думаю, что процесс написания пьесы — это работа между моментом и целым. Момент и целое, текучесть диалога и необходимость строгой конструкции. Позволить одному доминировать какое-то время, вернуться и исправить его, чтобы в конечном итоге то, что вы делаете, подобно кондитеру, замораживало ваши ошибки, если вы можете.
Дела идут так хорошо. Мы обмениваемся словами туда и обратно. На все, что она говорит, мне есть что сказать в ответ. Мы искримся, и часть меня просто хочет сидеть сложа руки и смотреть. Мы щелкаем. Не потому, что часть меня вписывается в часть ее. Но поскольку наши слова переплетаются друг с другом, образуя предложения, а наши предложения переплетаются друг с другом, формируя диалог, а наши диалоги соединяются вместе, образуя эту сцену из этого продолжающегося фильма, это так же удобно, как и не отрепетировано.
И это одна вещь, которую люди не понимают, это то, что у нас очень низкие процентные ставки, и если они возвращаются к историческим уровням или даже возвращаются к страшным мыслям о том, что они вернулись в конец 70-х, начало 80-х, тогда это будет действительно трудно на самом деле погасить эти долги. Это будет... это будет очень большая проблема.
В этом мире есть два времени. Есть механическое время и есть телесное время. Первый такой же жесткий и металлический, как массивный железный маятник, который качается взад-вперед, взад-вперед, взад-вперед. Второй извивается и извивается, как луфарь в заливе. Первая неуступчива, предопределена. Второй принимает решение по ходу дела.
Было здорово, по сути, иметь двух главных героев, симпатии которых могли перемещаться между ними на протяжении всего сезона.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!