Цитата Джона Труделла

Каждая песня, которую я когда-либо писал, всегда начинается со слов, потому что я хочу, чтобы музыка была музыкальным продолжением чувств слов, а не слова были эмоциональным продолжением чувства музыки.
Если у вас есть слова и вы хотите написать для них музыку, слова поражают вас чувством, которое вы не можете описать словами, и поэтому вы накладываете на них музыку, и таким образом вы устанавливаете контакт со словами. , через музыкальную вещь. Это происходит, когда два чувства объединяются, делают что-то вместе и дополняют друг друга.
С Диком Смитом и словами Питера Шаффера... они должны быть самыми красивыми описаниями в музыке, когда-либо написанными в кино или в литературе. И мы могли слышать музыку, сопровождающую слова... Чего еще можно желать?
Популярная музыка последних 50 лет не успевала за достижениями в музыкальном театре, а именно за Стивеном Сондхеймом. Но они разошлись, так что популярная музыка больше, чем когда-либо, основана на ритмической сетке, которая неуместна в музыкальном театре. В популярной музыке слова значат все меньше и меньше. Особенно сейчас, когда это так интернационально, чем меньше слов, тем лучше. В то время как театральная музыка все больше и больше ограничивается несколькими кварталами в центре города.
Самое сложное — написать песню как историю. Песня такая короткая, и в ней так много слов, что каждая строчка должна совпадать. Слова должны течь. Вы не можете произносить определенные слова, которые странно звучат рядом друг с другом, вы не можете слишком часто повторять слова.
Слушаешь, скажем, великое музыкальное произведение и чувствуешь, что оно глубоко трогает, и хочется выразить это чувство словами, но его нельзя выразить словами. Вот что - музыка уже дала смысл, а слова после этого будут просто лишними. Но именно такой словесный смысл, который не может быть вербально выражен, я пытаюсь найти в поэзии.
Очень весело, когда вы пытаетесь уместить как можно больше слов в трехминутной песне, но также очень весело пытаться передать это сообщение тремя словами, или еще лучше, когда музыка может пересилить слова и передать что-то действительно чистое и совершенное, воздействующее на наше психоэмоциональное пространство.
Социопаты довольно сильно различаются по тому, как их мозг реагирует на эмоциональные слова. Эмоциональное слово — это любовь, ненависть, гнев, мама, смерть, все, что мы связываем с эмоциональной реакцией. Мы запрограммированы обрабатывать эти слова с большей готовностью, чем нейтральные, неэмоциональные слова. Мы очень эмоциональные существа. Но социопаты прислушиваются к эмоциональным словам так же ровно, как и к лампе или книге — никакой неврологической разницы нет.
Моя музыка написана с одной целью: импровизировать. Это как объяснять великую историю словами, но без слов, гораздо быстрее, чем словами. Это как прямая линия мгновенной связи, где не нужно ждать окончания.
Я думаю, что эмоции, которые несет песня, делают ее хорошей. Потому что ты должен что-то создать вокруг себя — эмоциональную привязанность и чувство. В самой мелодии есть чувство. Клавиши, тембры, частота, звук — во всем этом есть чувства. Мол, это призрак внутри, сама музыка. Именно поэтому у песни есть шанс стать великой. Эмоциональная связь. Потому что если у вас этого нет, я не думаю, что у вас действительно есть песня.
Музыка начинается отдельно от слов, и я пишу — у меня есть блокноты, которые я заполняю рисунками и просто словами, и тем, что я написал.
Все оригинальное в моем творчестве исходит из моего музыкального ученичества. Я ищу ритм в словах. Я представляю слова, как если бы они были музыкальными аккордами. Часто я что-то пишу, читаю и нахожу это музыкально неудовлетворительным. В моем выборе слов есть музыкальный императив.
Да, как только песня написана, она просто усложняет ее профиль, чтобы музыка и слова противоречили друг другу. Это естественно для меня. Большая часть моей музыки похожа на эту.
Я работаю над словами совершенно отдельно от музыки. Они оба продолжаются, и я никогда не чувствую, что работаю по циклу в этом отношении, потому что в любом случае это каждый день, независимо от того, что я делаю. Затем я дохожу до того, что собираю достаточно слов, которые, кажется, хотят быть песнями, а не стихами, а иногда и нет.
Проблема с музыкой всегда заключалась в том, что звуковая система часто стирала слова, а слова, а не музыка, всегда были тем, чем я занимался.
Словарь подобен капсуле времени всего человеческого мышления с тех пор, как слова начали записываться. А изучение того, откуда взялись слова, может улучшить ваше понимание самих слов и расширить ваше понимание того, как их использовать, и все эти изменения происходят в вашем мышлении, когда вы читаете слова.
Sentir mon Cœur — это привилегия, предоставляемая только исключительному человеку — тому, кто способен находить слова, которые точно (или, для себя, убедительно) выражают его чувства... Ценность слов помогает определить само чувство.. Обычная неудача состоит в том, чтобы позволить привычным словам и фразам, спонтанно вытекающим из памяти, определять и деформировать чувства.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!