Цитата Джона Уотерса

Я думал о некотором сходстве между «художественными фильмами» и низкопробными фильмами, такими как вульгарные фильмы о секс-эксплуатации. Я думаю, что они имеют определенные общие черты, будь то гиперстилизованность, чрезмерно эмоциональные или просто очень визуальные.
я люблю фильмы; Я вырос, любя фильмы. Я всегда любил кино. Я никогда не думал о создании фильмов, пока не пошел на уроки рисования, а затем начал изучать разных художников. Изучая картины, вы, конечно же, видите свет и тень — Рембрандта, Эжена Делакруа. Вы начинаете понимать отношения между людьми и искусством, и изображениями. Для меня, помимо фильмов, которые я смотрел, и искусства, это было похоже на то, что я хотел бы создавать движущееся искусство. Движущиеся картинки.
Ричард Доннер снял отличные фильмы. Гениальные фильмы. Однако Академия, и здесь нужно быть осторожным, должна признавать популярные фильмы. Популярные фильмы — вот что заставляет все это работать. Было время, когда популярные фильмы были коммерческими фильмами, и это были хорошие фильмы, и они должны были быть хорошими фильмами. Не было разделения на хорошие независимые фильмы и популярные фильмы.
Но как ни странно, [в] оригинальных книгах Мэтта Хелма он просто супер крутой убийца. Они как бы превратили это в сексуальную возню для фильмов. Книги очень, очень темные. Я также смотрел «OSS 117: Каир, шпионское гнездо», французский фильм. Они только что сделали второй, я думаю, который основан примерно на 100 романах. Они просто фантастические. Они происходят в 60-х годах. Много визуального вдохновения определенно пришло из фильмов о Джеймсе Бонде 1960 года и «OSS 177», а также из фильмов «Розовая пантера».
Критики определенного типа не хотят, чтобы французские фильмы были визуальными. Они думают, что фильмы начались с книг, и они забыли об этой части кинопроизводства, как Чаплин и Бастер Китон, чего я не забыл.
Есть куча разных фильмов, о которых я так думаю. Тем не менее, есть дебаты, потому что, как вы, возможно, знаете, после того, как MST3K закончился, были такие вещи, как Cinematic Titanic, которые являются детьми и внуками этого способа анализа фильмов и высмеивания их и в некотором роде прославления абсурдности этих фильмов как хорошо. Есть определенные фильмы, которые как бы вписываются в парадигму MST3K, которая представляет собой скрытые жемчужины, эти странные фильмы ужасов/научной фантастики/фэнтези.
Все мои фильмы о том, как бы я хотел, чтобы мир работал. Я снял очень мало фильмов о том, как устроен мир. Я мог бы назвать их на полторы руки, о том, как мои фильмы очень хорошо отражали то, каким именно был мир. Многие мои фильмы на самом деле о том, каким я хочу, чтобы мир был, и в этом весь этот вид искусства. Это форма интерпретирующего искусства.
Мы были фанатами кино. Мы поглощали все: действительно малоизвестные художественные фильмы, иностранные фильмы. Мы были из тех парней, которые жили в Синематеке. Но, в конце концов, ваши любимые фильмы такие же, как любимые фильмы всех остальных. Потому что это фильмы, которые становятся точкой соприкосновения, где вы можете общаться с другими людьми.
Вы можете поддерживать визуальную красоту и инновационные визуальные идеи в течение определенного периода времени, но в двухчасовом опыте, которым на самом деле являются фильмы, обычно зрители — знают они это или нет — больше всего хотят эмоциональной связи с персонажем.
Некоторые из фильмов 80-х, в которых я снимался, являются своего рода музейными экспонатами. «Огонь Святого Эльма» великолепен как своего рода китчевое кино типа «О, Боже, я не могу поверить, что мы носили такое».
Я вижу все визуально. Для меня это очень наглядно. И поэтому я думаю, что с точки зрения сюжета или чего-то еще, очевидно, что в романе есть определенное внутреннее мышление, (которое) вы не можете сделать ... в сценарии. Но я думаю, что мои романы развиваются быстро, потому что (они не слишком) описательные.
Я думаю, что это черта, присущая всему квир-сообществу, — одержимость сверхженственными женщинами-злодеями. И мы видим это в фильмах Диснея и в таких фильмах, как «Смерть ей к лицу», и в таких персонажах, как Ядовитый Плющ и Женщина-кошка.
Я думаю, индустрия склонна мыслить узким мышлением бизнесмена и абсолютами бизнесмена, а фильмы на самом деле существуют в гораздо более серой области мечтаний и тому подобного, и в фильмах ценится инстинкт, а не бизнесмены в фильмах, но сами фильмы часто вознаграждают инстинкт, а не круговые диаграммы.
Кино — замечательная вещь, и в нем может быть так много разных вещей. Я не хочу отворачиваться от любого из способов, какими могут быть фильмы. Я люблю кино. Я люблю ходить в кино. Мне нравятся очень серьезные фильмы, я люблю иностранные фильмы, и я люблю большие, веселые фильмы - если они хорошо сделаны и у них хорошие сценарии. Это самое главное.
Я не смотрю свои фильмы. Когда вы спрашиваете меня об одном из моих фильмов, он просто всплывает в моей памяти, потому что, возможно, иногда я путаю один фильм с другим. Я думаю, что все фильмы похожи на эпизоды, и это основная часть моей работы.
Как ни странно, большинство книг, написанных на эту тему, не очень хороши, потому что они просто сосредоточены на более ненавистных фильмах, которые они сделали очень рано, когда они пытались, знаете ли, втянуть Германию в войну, будь то быть антисемитскими фильмами, такими как «Jud Suss» или «Вечный еврей», или фильмами, снятыми против поляков, чтобы помочь, знаете ли, вызвать у них сочувствие к вторжению в Польшу. Знаешь, были бы фильмы, в которых какая-нибудь немка, живущая в Польше, была бы изнасилована поляками или кем-то еще.
Я думаю, что весь клеймо «черных фильмов» постепенно теряется. Когда вы смотрите такие фильмы, как «12 лет рабства», «Дворецкий», «Самый лучший человек», «Поездки вместе» и даже «Думай как мужчина» прошлого года, эти фильмы — просто хорошие фильмы. .
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!