Цитата Джона Франкенхаймера

Первый помощник режиссера настолько важен, что выбор этого человека имеет решающее значение для фильма. — © Джон Франкенхаймер
Первый помощник режиссера настолько важен, что выбор этого человека имеет решающее значение для фильма.
Затем я обычно оставляю выбор второго помощника директора и любых других помощников директора первому помощнику директора, который выберет, потому что он или она несет ответственность за поведение и эффективность вторых помощников директора.
Я просто говорю всем. Режиссер не режиссирует трейлер. Это отредактированная версия, которая занимает так много моментов фильма, что иногда их даже нет в фильме. Режиссер делает фильм. Так что не судите режиссера по трейлеру. Пожалуйста.
Был выбор: быть режиссером, который более знаком с техническими аспектами создания фильма, такими как изучение камеры, фильтров и настроек, или быть режиссером, который действительно может разговаривать с актерами. И я всегда хотел быть актером-режиссером.
Продюсеры не любят режиссера, который игнорирует их мнение, но я всегда стараюсь не быть самым милым человеком, когда снимаю фильм. Это легко сделать. Просто скажите «Да, сэр», «Хорошо», «Хорошо», но они не смотрят фильм, потому что, если они могут, они должны быть его режиссерами.
Изначально я был помощником режиссера. Для многих людей в этой роли стать режиссером является конечной целью. Но в моем случае это вовсе не было моей целью. Мне просто было весело это делать. График был тяжелым, но мне это очень нравилось, поэтому я просто продолжал его.
Мы сделали «Микки и Медведя» почти без денег с начинающим режиссером, начинающим оператором и командой, которая только что закончила киношколу Нью-Йоркского университета. Мы все были в этом вместе впервые. Там нет известного актера или больших взрывов. Это не фильм Марвел. Я думал, что никто не будет смотреть этот фильм.
Всегда наступает момент, когда все части фильма должны работать вместе. И если у режиссера, его первого помощника и оператора есть очень четкое видение, то все работают вместе.
Когда выходит такой фильм, как «Superbad» или «Moneyball», люди заставляют вас чувствовать себя самым важным человеком на планете. Правда в том, что ты на миллиард процентов не самый важный человек на планете. Это все изолировано в вашем мире, и всем наплевать. Это просто фильм.
Впервые я начала работать в кино, когда мне было 17 лет. Я была ассистентом режиссера, монтажером.
Очень трудно признать, что выбор 3D-технологии может сыграть важную роль для режиссера, пока он думает о фильме. Но это играет большую роль.
Есть режиссёр не просто так, потому что режиссёр знает, что лучше для фильма. Вы просто даете своему режиссеру столько работы, сколько можете, и, надеюсь, решения, которые он примет, будут отличными.
Режиссер важнее всего, потому что, в конечном счете, когда вы смотрите фильм как актер, кажется, что актер дает представление, а он вроде как и есть. Но на самом деле происходит то, что актер отдает кучу ингредиентов режиссеру, который затем создает спектакль. Это кинопроизводство.
Я думаю, что треть моей работы приходится на режиссеров-новичков, потому что я думаю, что должен, понимаете? На самом деле, разница между режиссером-новичком и режиссером-второкурсником или режиссером-третьим — я имею в виду, что нет режиссера, который все равно снимает достаточно фильмов, — но если они талантливы, они у них есть. И нет идеального фильма.
О, абсолютно. Джеймс Каан был первой кинозвездой, которую я когда-либо встречал, а тем более работал. Он был важным человеком для меня, моих братьев и Уэса. «Бутылочная ракета» стала для всех нас первым фильмом. Как вы знаете, тогда у [Каана] были некоторые изменения в карьере, я думаю.
Если это сцена, то два самых важных артиста — это актер и драматург. Если это фильм, то самым важным человеком является режиссер. Режиссер говорит, куда идет камера.
Я был полным бродягой до 20 лет, когда я получил свою первую работу помощником режиссера в Pankaj Parashar.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!