Цитата Джона Хьюза

Моими героями были Дилан, Джон Леннон и Пикассо, потому что каждый из них продвигал свою конкретную среду вперед, и когда они доходили до точки, где им было комфортно, они всегда двигались дальше.
К моему поколению нужно было относиться серьезно, потому что мы что-то останавливали и что-то сжигали. Мы смогли инициировать изменения, потому что у нас было такое огромное количество людей. Мы были частью бэби-бума, и когда мы переехали, все переехало вместе с нами.
Одной из причин, по которой я переехал в Лондон, чтобы продолжить свою карьеру, было то, что я мог ходить по вечерам в клубы и, возможно, встречаться со своими героями, такими людьми, как Донован, Берт Янш и Дилан. Однажды ночью я действительно видел Дилана в клубе.
Я все время думаю о Джоне Ленноне. Что бы сделал Джон Леннон? Что сказал бы Джон Леннон, если бы получил эту роль? Как бы он поступил? Не знаю, но он мой моральный барометр.
Вирджинцы были не более ангелами или филантропами, чем люди к северу или к югу от них. Они были тронуты своими привязанностями, своим интересом и своим негодованием, точно так же, как человечество движимо сегодня.
На самом деле многие из них я считаю абсолютным вздором. Эти Чарльзы Олсены и им подобные. Сначала мне было интересно посмотреть, что они замышляют, что они делают, почему они это делают. Они никогда не трогали меня так, как трогает истинная поэзия.
Я был очарован всем этим. Звуки театра и публики, их восторг, когда спектакль овладевал ими, тронул их и тихо держал... Когда публика была действительно взволнована, было абсолютно тихо. Они были в общении, потому что узнавали правду о себе.
Мои родители оба отказались от своей материальной жизни и жили как монахи в ашраме в Лос-Анджелесе, когда они встретились. Так что мы всегда росли в этой среде, и когда мы переехали в ашрам во Флориде, это было похоже на: «О, вау, теперь вдруг стало больше таких людей, как мы», потому что мы росли в центре Техаса с наши родители всегда были чудаками.
Представьте себе, если бы кто-то вроде Джона Леннона или Боба Марли, Сида Вишеса, Пикассо, кто угодно, выполнял свою работу, и какая-то корпорация, какой-нибудь генеральный директор, какая-то организация, занимающаяся брендингом, говорила бы вам: «Ну, вы можете это сделать, но вы должны убрать этот аспект своей работы». Больше не было бы той чистоты.
Когда мне было 5, произошли некоторые финансовые проблемы, и я переезжал семь раз в год. Мы переезжали с квартиры на квартиру, иногда живя у друзей. Моя мама всегда говорила: «Не устраивайся поудобнее, потому что мы можем здесь ненадолго».
В «LA Times» я всегда хотел написать о художниках, которые, по моему мнению, были значимыми. Итак, я взял интервью у Боба Дилана, Джона Леннона, Брюса Спрингстина, U2, Стиви Уандера, Майкла Джексона, Эминема, White Stripes. И я мог понять, насколько почти все, у кого я брал интервью, обладали чувством артистизма.
Если вы были умны в 1807 году, вы переехали в Лондон, если вы были умны в 1907 году, вы переехали в Нью-Йорк, а если вы были умны в 2007 году, вы переехали в Азию.
Мы на Западе можем позволить себе роскошь сказать: «Да, безусловно, мы прогрессивны, мы продвинулись вперед вместе с гей-сообществом». У нас нет во многих других странах. Мои люди из Пакистана - я знаю, что мы не продвинулись вперед.
Одно из моих замечательных воспоминаний о Джоне связано с нашим спором. Я был не согласен, и мы обзывали друг друга. Мы позволили этому устояться на секунду, а затем он опустил очки и сказал: «Это всего лишь я». А потом снова надел очки. Для меня это был Джон. Это были моменты, когда я действительно видел его без фасада, доспехов, которые я тоже любил, как и все остальные. Это был красивый доспех. Но было чудесно, когда он опускал козырек, и вы просто видели Джона Леннона, которого он боялся показать миру.
Я стремился бросить вызов этому просторечию, поскольку роль фотожурналиста менялась, а изображения становились актуальными и более лаконичными. Вот почему я начал публиковать художников, которые своими работами бросали вызов правдивости как медиума, так и профессии.
Я не говорю, что они были Эйнштейнами; они были маргинальными студентами. Но каждый бейсболист, который прикоснулся ко мне, поднялся в своей жизни. И игроки поднялись на мою станцию.
Я понятия не имел, когда я переехал в Нэшвилл, люди просто писали песни. Я понятия не имел. Так что я предполагаю, что я продавал себя как певец, когда я впервые переехал сюда. Но потом, сразу после переезда, я начал много писать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!