Цитата Джонни Риверса

Когда я вернулся в Калифорнию в начале 60-х, я тусовался с Джимми Боуэном, Филом Спектором и хотел стать продюсером и работать с другими артистами. — © Джонни Риверс
Когда я вернулся в Калифорнию в начале 60-х, я тусовался с Джимми Боуэном, Филом Спектором и хотел стать продюсером и работать с другими артистами.
Вам просто нужно найти адвоката, который не позволит вам подписать определенные вещи - и я имею в виду мелкий шрифт, потому что я ушел от Фила Спектора и подписал контракт с Гэмблом и Хаффом в Филадельфии, и Фил выкупил у них мой контракт на запись.
Есть несколько весьма приемлемых комиков-мужчин: Джоэл Остин, Авраам Линкольн, человек, сыгравший Фила Спектора в сериале HBO «Фил Спектор». Но даже эти ребята, хотя и проницательные и забавные, не совсем забавные.
К тому времени, когда вышла моя первая сольная пластинка, я хорошо зарабатывал на жизнь как продюсер. Я работал с группой, Дженис Джоплин и всеми другими артистами в организации Альберта Гроссмана. Так что по мере того, как развивалась моя так называемая сольная карьера, я никогда не чувствовал давления, что мне нужно вернуться и стать лучшим, когда я мог бы сделать это раньше.
Я хотел стать великим продюсером, поэтому я изучал великих хип-хоп продюсеров, а также не только: Фила Спектора, Дэвида Аксельрода, Гэмбла и Хаффа. Они так же влиятельны для меня, как Дилла, Премьер и Пит Рок.
Быть одиноким — это как любить пластинку Фила Спектора.
Возможность записать эту песню появилась, когда звукозаписывающий лейбл Фила Коллинза Atlantic выпускал для него трибьют-альбом, и они попросили всех этих разных артистов исполнить его песни.
В 1940 году я наткнулся на пластинку Джимми Янси. Не могу сказать, насколько важна эта запись. С тех пор все, что я хотел делать, это играть блюз.
В то время я жил в одной комнате с Джимми Боуэном, давал несколько концертов, а потом вернулся в Новый Орлеан и играл там в 62-м.
Мне никогда не нравились картины с художниками. Вы оглядываетесь назад на пластинку Элвиса Пресли и не видите никаких указаний продюсера, потому что публика не должна знать о признании продюсера.
Моим стремлением было стать продюсером звукозаписи, и я начал делать это в конце 60-х, работая с MC5 и моим другом Ливингстоном Тейлором.
Когда я приехал в Калифорнию, я приехал из такого престижного района, я был таким защищенным, но я всегда знал, что хочу жить в Калифорнии, и я хотел играть на гитаре.
У меня были предложения от артистов, которыми я действительно восхищаюсь, и часто это не срабатывало. Иногда да, но... Например, меня спросили, не хочу ли я записать альбом Talking Heads в конце 70-х, начале 80-х, а я уже работал над другим проектом, и у меня не было времени, так что У меня никогда не было возможности работать с ними.
Я был самым молодым продюсером, у которого был альбом № 1, когда Kris Kross только вышел, и это был рекорд, который я удерживал не знаю, как долго.
Современная студия звукозаписи с хорошо обученными инженерами, 24-дорожечными машинами и блестящими новыми записывающими консолями побуждает артиста заниматься звуком. И всегда были артисты, которые могли заставить оборудование удовлетворять их потребности очень личным образом — я бы выделил Beatles, Фила Спектора, Beach Boys и Тома Белла.
Из всех 60-х — были Элвис, были Битлз, было британское вторжение, Джимми Хендрикс и Вудсток — запись №1 была «The Twist».
В ранние дни, такие как Temptations, Supremes и Four Tops, в звукозаписывающих компаниях активно развивались артисты. У каждого артиста был момент, чтобы визуально развить пластинку. Когда Интернет захватил власть и телефоны с камерами, он лишил художников возможности понять это. Так что есть необходимость преодолеть этот разрыв, и это моя работа.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!