Цитата Джорджа Кьюкора

Я хорошо выбираю своих актеров и узнаю особенности их характера - и, самое главное, я делюсь с ними юмором. Затем я держу глаза открытыми, когда они репетируют и выступают, потому что никогда не знаешь, откуда придет следующая стимуляция.
Это два разных упражнения. Один из них: «Ты не знаешь, а я знаю, так что просто заткнись и слушай», а другой — тебе любопытно, и ты учишься, и у меня есть способ, как ты можешь это узнать, так что ты это тоже узнаешь. И когда вы это знаете и знаете, почему вы это знаете, вам больше не нужно ссылаться на меня, потому что вы берете на себя ответственность за знание и затем можете поделиться им с кем-то еще.
Я люблю не знать, что будет дальше. С работой никогда не знаешь. Вы репетируете, стараетесь и иногда делаете это правильно, и все же вы никогда не знаете. Некоторые люди так относятся к своим бракам. Они работают и стараются, трудятся и трудятся над ними. Боже, какая скука! Какая неромантичная скука!
Люди, которые вставляют имплантаты, это так угнетает, знаете ли... Люди - я не знаю. Путь этого, знаете ли, может быть, они хотят больше любви или внимания, или что это такое, но они всегда выбирают самое очевидное место, понимаете? Вот... Ну, если вы действительно хотите больше внимания, почему бы не получить их в ваших глазах? А затем переведите взгляд туда, где раньше были ваши соски, поднимите грудь на голову, все обратят внимание!
В театре ты репетируешь несколько недель, все запоминаешь, и к тому времени, когда открываешь, уже знаешь, что это за пьеса. В кино почти наоборот. Вы делаете свою работу самостоятельно и, возможно, у вас есть пара минут на репетицию. Когда камера работает, вы обычно не знаете, что произойдет.
В «Silver Linings Playbook» Дэвид О. Рассел мастерски добивается от своих актеров того, чего он не ожидает. Он любит, чтобы все было спонтанно. Он разговаривает с актерами на протяжении всего дубля, потому что в реальной жизни вы не знаете, что скажет следующий человек; вы не знаете, когда вас прервут.
Я вхожу во все композиторское дело совершенно открыто, чтобы продолжать идти и продолжать пробовать разные вещи, потому что никогда не знаешь... следующая идея, которая у тебя появится, может быть той самой.
Я думаю, что это хуже для актеров, потому что люди должны выбирать вас. Как режиссер я выбираю актеров, но в большинстве случаев актеров нужно выбирать, чтобы они работали.
В своих фильмах мне нравится снова и снова использовать одних и тех же актеров, поэтому я очень хорошо их знаю и могу привнести в процесс их уникальные личности. Однако, как режиссер, я строго контролирую то, как они выражают свою индивидуальность. Я не хочу, чтобы они выходили за рамки того, что мне от них нужно, но я также не хочу, чтобы они недоигрывали. Так что я модулирую их выступления очень точно, в пределах определенного диапазона экспрессии.
Большинство актеров и актрис перформативны как люди. Это неотъемлемая часть профессии, и нью-йоркские актеры, которые остались без работы, или актеры где-либо еще без работы, впадают в маниакальное состояние, потому что никогда не знаешь, когда появится следующая работа.
Честно говоря, у меня не было никаких ожиданий. Я действительно не знал, чего ожидать. Что меня больше всего нервировало, так это повторение этого снова, и снова, и снова. Это устареет? Как сохранить свежесть? Потом я понял, что это всегда ново, потому что ты можешь продолжать играть в следующий момент.
Я не агностик. Я атеист. Я не думаю, что Бога нет; Я знаю, что Бога нет. Я знаю, что Бога нет, как знаю многие другие законы нашей вселенной. Я знаю, что Бога нет, и я знаю, что большая часть мира тоже это знает. Они просто не признаются в этом, потому что знают кое-что еще. Они знают, что скоро умрут, и это их пугает. Поэтому большинству людей не хватает смелости признать, что Бога нет, и они это знают. Они это чувствуют. Они пытаются подавить это. И если вы заговорите об этом, они разозлятся, потому что это их пугает.
Я довольно хорошо читаю толпу. Я знаю, во что играть, и знаю, как сделать так, чтобы было интересно и им, и мне. Большинство других ди-джеев больше похожи на продюсеров, поэтому они становятся известными, потому что делают хиты, а затем начинают диджеить. Но я больше от обратного.
Актеры знают, что со мной им не разрешат репетировать сцену пару часов, а затем сделать 25 дублей, прежде чем мы добьемся нужного результата. Так что они приходят со своим полным набором трюков.
Когда я выбираю детей-актеров, я выбираю их по характеру. А потом я работаю с их собственной лексикой, поэтому я не навязываю им текст или диалог: я просто получаю.
Я стараюсь как можно лучше узнать актеров. Я чувствую, что для начала я с ними дружу, и неделю или две мы репетируем, когда они собирают костюмы.
Почему кто-то понимает мое чувство юмора, я никогда не знаю, но я знаю, что когда они это делают, я держу их как можно ближе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!