Цитата Джорджа Лопеса
Когда я впервые услышал о чихуахуа из Беверли-Хиллз, я подумал, что нет. Это, это смешно. А потом вы читаете сценарий, закрываете сценарий и думаете: «Они не смогут сделать это с настоящими собаками. Как они это сделают?» Вы увидите струны. Но они сделали.
Связанные цитаты
Когда я прочитал сценарий «90210», я подумал: «Боже, это очень поверхностно», и так оно и было. Я имею в виду, что пилотная серия была посвящена блеску и гламуру Беверли-Хиллз, несносным деткам и истории Бренды и Брэндона Уолш, выброшенной из воды. Я не мог понять из того первого сценария, что шоу станет очень ориентированным на проблемы.
Когда вы впервые читаете сценарий, это самый чистый момент. Вот когда вы можете понять, как аудитория в конечном итоге воспримет это. Первое прочтение сценария очень важно, потому что вы испытываете все это в первый раз, и именно тогда вы действительно знаете, сработает это или нет.
Я читал сценарий «Somnia», когда снимался в «Oculus», и помню, как позвонил своему менеджеру и сказал: «Мне действительно нужно снять этот фильм», а он такой: «Как насчет того, чтобы сначала закончить этот, а потом смотреть». это?' Я такой: «Мне не нужно. Мне не нужно. Вам нужно прочитать это. Мне нужно сделать этот фильм. Сценарий очень хороший».
Женщину, написавшую фильм [Дамы и господа, Невероятные пятна], зовут Нэнси Дауд. Она прекрасный писатель. Она написала «Возвращение домой». И когда я прочитал сценарий в то время, я подумал: «Этот фильм сделает для девочек то же, что «Отрыв» сделал для мальчиков». Я думал, что он будет огромным. Это был отличный сценарий.
Я должен был пройти прослушивание для Фанданго. Когда я прочитал сценарий, роль, которая была интересной — так все думали — это роль, которую сыграл Костнер. Он был крутым парнем. И я прочитал сценарий, и мое представительство в то время сказало: «Это та роль, ради которой вы должны читать». И я подумал: «Правда? Как насчет того, чтобы я прочитал эту другую роль». И они сказали: «Ну, ты не получишь эту роль».
Когда я начинаю думать о роли, я читаю сценарий несколько раз, а затем позволяю ему впитаться, а затем трачу некоторое время на то, чтобы разработать, как этот персонаж будет играть и что он собирается делать.
Я думал, что Беверли-Хиллз — закрытый поселок. Я всегда ездил по Беверли-Хиллз, потому что думал, что меня остановит охранник.
Когда вы начинаете как актер, вы читаете сценарий, думая о нем в лучшем виде. Но обычно это не так, и обычно вам приходится читать сценарий и думать о нем в худшем его проявлении. Вы читаете это и говорите: «Хорошо, насколько это может быть плохо?» в первую очередь. По плохому сценарию нельзя сделать хороший фильм. Можно сделать плохой фильм по хорошему сценарию, но нельзя сделать хороший фильм по плохому сценарию.
Я думал, что это будет хижина в Топанге, и из нее выйдет Дженис Джоплин, но это настоящий доктор... Я поехал в Беверли-Хиллз, чтобы встретиться с этой акушеркой; Вы могли бы подумать, что они были бы в природе.
Все режиссеры снимают фильмы по-своему. Но классический взгляд на кинопроизводство состоит в том, что у вас есть сценарий, и он очень линейный. Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, затем вы его вырезаете, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.
Я любил Рашмор. Мне понравился сценарий. Я имею в виду, это то, что привлекло меня к нему, просто настоящее литературное произведение, которым является сценарий. Но я никогда не думал, что через миллион лет кто-нибудь увидит это или откликнется на это. Это была абсолютная радость, что его так любили и продолжают любить. То же самое с «Шестым чувством». Я подумал: «Никто не будет это смотреть. У Брюса Уиллиса нет пистолета. Там нет секса. Прекрасная история, милая и глубокая о потерях и смерти, но никто не будет это смотреть».
Обычно я решаю, буду ли я снимать фильм, основываясь на том, нравится мне сценарий или нет. Я думал, что в «Потянув за ниточки» есть все элементы, которые необходимы классической романтической комедии для успеха. Это очень хорошо написано. Актерский состав был потрясающим. Это решение я принял, основываясь на силе сценария.
Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, потом вырезаете его, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.
Пока мы вели переговоры, у меня не было сценария. Как только сделка закрыта, они позволяют вам прочитать сценарий. Итак, я получил сценарий и читал его как «О, пожалуйста, будь хорошим!», потому что я уже подписал пунктирную линию. Я прочитал это и подумал: «Хорошо, со мной все будет хорошо. Слава богу!» Это была действительно забавная, трогательная история.
Когда я — когда я ходил в школу, я умел читать, писать, складывать и вычитать, и я — я в основном говорил: «Что мне еще нужно? Я никогда не смогу поступить в колледж. Я не смогу позволить себе поступить в колледж. Я не смогу получить стипендию».
Пришел [сценарий под названием] «Дракула отстой». Мне понравился «Дракула отстой», но мы должны изменить [название]. Они сказали: «Если вам это нравится, вам понравится и это: «Зорро Гей Блэйд». Я решил, что пойду, соберу деньги и разработаю свои собственные проекты. И это то, что я сделал. Я сделал «Любовь с первого укуса» и «Зорро-веселого клинка». [Сценарист Хэл Дреснер] и я собрали «Зорро» примерно за восемь недель.
Связанные авторы
Билл Махер Цитаты
американский
Юморист
Крэйг Фергюсон Цитаты
шотландский
Юморист
Цитаты Дэвида Леттермана
американский
Юморист
Деметри Мартин Цитаты
американский
Юморист
Эллен ДеДженерес Цитаты
американский
Юморист
Цитаты Джорджа Карлина
американский
Юморист
Джей Лено Цитаты
американский
Юморист
Цитаты Джима Гаффигана
американский
Юморист
Цитаты Джимми Фэллона
американский
Юморист
Джоан Риверс Цитаты
американский
Юморист
Митч Хедберг Цитаты
американский
Юморист
Пи Джей О'Рурк Цитаты
американский
Юморист
Цитаты Робина Уильямса
американский
Юморист
Цитаты Родни Дэнджерфилда
американский
Юморист
Цитаты Стивена Колберта
американский
Юморист
Цитаты Стивена Райта
американский
Юморист