Цитата Джорджа Лукаса

Мне потребовалось три-четыре года, чтобы перейти от моего первого фильма ко второму, стуча в двери, пытаясь заставить людей дать мне шанс. Пишет, борется, без денег в банке, подрабатывает редактором. Подрабатывал оператором на стороне. Подрабатывать, зарабатывать на жизнь. Попытка остаться в живых и проталкивание сценария, который никому не был нужен.
Когда вы показываете его первые пару раз, вы просто пытаетесь заставить фильм работать, пытаетесь заставить историю течь, пытаетесь выяснить, где ваши области, где у вас достаточно дыхания, чтобы немного посмеяться. Итак, вы делаете это первые два или три показа, а затем, наконец, вы включаете фильм, и он работает, и в этот момент это 50/50 в отношении того, что смешно, а что работает. Иногда вы что-то вставляете, и оно просто умирает так сильно, что почти убивает фильм.
Итак, вместо того, чтобы заставлять людей читать сценарий и сцены вместе со мной, я хотел сесть, поболтать с этими людьми и просто сказать: «Хорошо. Вы разделяете мое чувство юмора? к чему идет этот фильм? Вы знаете тон, к которому мы пытаемся подобраться?» И это было интересно.
Я люблю телевидение, не поймите меня неправильно. Но с фильмом вы просто выпускаете один продукт и не ждете другого сценария. У вас есть свой сценарий. Это здорово в этом смысле. Это как можно ближе к театру.
На что я потратил много денег? Ну, у меня три дочери и жена - это четыре женщины, и я работаю над ситкомом, так что можно сказать, что я просто пытаюсь остаться в живых!
Я должен петь для Попса; Я должен сохранить наследие моего отца, потому что он начал все это. Так что я начал обзванивать людей, и никто не давал мне шанса, но я не позволил этому остановить меня. Я взял деньги из банка и начал делать свою пластинку, и я сделал это в подвале этого парня.
К сожалению, я увидела сторону человечества, о которой мне хотелось бы оставаться в блаженном неведении, включая одного водителя, который бросил в меня бутылку, когда я вел ребенка к врачу на обочине дороги, и выкрикивал оскорбления. Медсестры, которые отпускали неприятные комментарии о том, как мне устроиться на работу (я работала над двумя из них, помимо того, что была опубликованным автором). Дело было не в том, что у меня не было работы и я не работал. Работа в глуши Миссисипи не позволяла оплачивать расходы на проживание.
Я люблю телевидение, не поймите меня неправильно. Но с фильмом вы просто выпускаете один продукт и не ждете другого сценария. У вас есть свой сценарий. Это здорово, в этом смысле.
Такого не было с конца 70-х. Я жил в Бруклине, не имел никакого отношения ни к Роджеру Корману, ни к кому из участников этого фильма. Я не ходил в киношколу. Я похож на человека, который никогда не должен был снимать этот фильм. Но я просто решил поставить одну ногу перед другой. В то время я писал статьи о фильмах для журналов. Я убедил редактора одного из журналов, в котором я работал, дать мне шанс написать статью о Роджере. Это был повод встретиться с ним.
Я работаю с невероятно талантливыми молодыми кинематографистами и студентами, и их взгляды и отношения с кино все еще так чисты. Это снова вдохновляет меня и напоминает мне, почему я увлекся этим и что мне нравится в кино, и позволяет мне немного передохнуть от деловой стороны. И это возрождает мою любовь к кино.
Я ждал, что каждый фильм станет важным для меня. Если у меня не было идей для фильма, я не делал фильм. Так что за пятьдесят четыре года работы я снял не так уж много фильмов.
Я тренирую бойцов около 10 лет. И я знаю, что получаю детей, которые никому больше не нужны. У меня есть дети, которые нарушили испытательный срок пять, шесть, семь раз. Их родители не хотят, они не нужны полиции, они никому не нужны. И поэтому я говорю, хорошо, я был таким. Меня никто не хотел. Как только я узнал, что никто не может делать то же, что и я, я взял целую кучу никто. Когда вы берете никого, они открыты для всего, вот с чем я и начал работать. Я начал работать с худшими детьми, с которыми больше никто не хочет иметь дело.
У меня больше глупой удачи, спасибо всем, кого я знаю. Должно быть множество ангелов-хранителей, работающих двадцать четыре часа в сутки и присматривающих за мной [...] Как в ту ночь, когда я впервые попал в Нэшвилл, когда я лег посреди Бродвея, ожидая, когда меня переедут. Этого не произошло [...] Я мог бы поклясться, что они оставили меня в живых, просто чтобы посмотреть, что я получу дальше, я рад, что они так думают. Я пытаюсь помочь им немного больше в эти дни.
Я должен иметь практические знания о свете и оптике, пленочных эмульсиях и их свойствах, а также линзах, иначе я не смогу создать кадры, которые являются словарем фильмов. Но мне не обязательно быть оператором, я могу нанять оператора.
Я люблю работать с фильмом, будь то техническая сторона, актерская или музыкальная сторона.
Когда я был в NWA и мне не заплатили все деньги, которые мне причитались, именно тогда меня поразила деловая сторона шоу-бизнеса. Я подумал: «Половина этого — работа. Я знаменит, но теперь мне нужно прославиться, имея немного денег». Это заставило мой мозг начать пытаться понять бизнес-конец. И как только я понял деловую сторону, я понял, что успех действительно зависит от продукта, а не от меня, моей личности или того клуба, в который я вхожу или из которого выхожу. Ничего из этого не имеет значения.
Мне потребовалось три альбома, чтобы обрести уверенность и понять, что я могу сделать, что отличает меня от других людей. И первая запись, действительно, была процессом проб.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!