Цитата Джорджа Р. Р. Мартина
Есть старое правило написания, которое гласит: «Два имени персонажей не должны начинаться с одной и той же буквы», но я с самого начала знал, что у меня будет более 26 символов, поэтому у меня были проблемы. В конечном итоге все сводится к тому, что звучит правильно. И я борюсь с этим, находя правильное имя для персонажа. Если я не могу найти правильное имя, я не знаю, кто этот персонаж, и я не могу продолжить.
Связанные цитаты
Я часто делаю это с именами. Я начну с имени, а потом он почему-то мало говорит, или он старше, чем я его себе представлял, только из-за имени, которое я ему даю. Итак, я наконец-то узнаю правильное имя и не могу заткнуть этого парня. Это всегда происходит. Всегда есть персонаж, который доставляет мне неприятности таким образом.
Я хотел бы быть таким актером, которого помнят за моего персонажа. Вы знаете, бывают случаи, когда даже досмотрев драму до конца, вы помните имя актера, а не персонажа. Я хочу, чтобы имя моего персонажа запомнилось больше, чем мое.
Когда я пишу о Микки Холлере в роли адвоката Линкольна, я полностью вижу Мэтью МакКонахи, потому что он взял этот образ, когда он был еще довольно новым для меня — ему было всего два или три года, — когда я знал, что МакКонахи будет играть его. Он также того же возраста, правильного возраста по сравнению с книгой.
«Мой персонаж не стал бы этого делать». Это всегда было моим любимым высказыванием людей: «Мой персонаж не стал бы этого делать». Я сказал: «Ну, прямо здесь, в этом сценарии, сказано, что ваш персонаж делает то же самое».
К счастью, вселенная DC достаточно полна и изобилует всеми типами персонажей, которых вы могли бы захотеть, так что найти подходящего персонажа не так уж сложно. Иногда это не более чем пасхальное яйцо или имя, а иногда это кто-то вроде «Дезстроука», который является огромной частью вселенной DC.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Откуда персонаж? Потому что персонаж, в конце концов, персонаж будет комбинацией написания персонажа, озвучивания персонажа, личности персонажа и того, как он выглядит.
Я не только действую в соответствии со своим характером; мой персонаж реагирует на мои действия. Каждый раз, когда я почему, даже если меня не поймают, я становлюсь немного больше этого уродства: лжецом. Характер всегда находится в процессе становления, и каждое морально окрашенное действие, правильное или неправильное, влияет на наши характеры, на людей, которые мы есть.
Была ли когда-нибудь на свете вещь глупее, чем то, что я видел в стране Малабар? Бедному изгою не разрешается проходить по той же улице, что и человеку из высшей касты, но если он меняет свое имя на мешанину из английского имени, все в порядке; или к мусульманскому имени, все в порядке.
Вы можете читать персонажа, который чувствует себя потрясающе, но если мир вокруг него и все, что написано вокруг него — даже то, как написаны сценические описания — не кажутся правильными, тогда вы понимаете, что нет смысла делать проект. Ни один персонаж не может быть больше, чем весь фильм.
Когда я слежу за тем, что делает персонаж в книге, мне не нужно думать о своей жизни. Где я. Почему я здесь. Мои мамы и мой брат и мой старик. Я могу просто думать о жизни персонажа и пытаться понять, что произойдет. К тому же, когда вы находитесь в групповом доме, вы почти никуда не можете пойти, верно? Но когда вы читаете книги, вы почти чувствуете, что находитесь где-то в этом мире. Как будто вы отправляетесь в это приключение прямо с главным героем. По крайней мере, я так делаю. На самом деле это не так уж и плохо. Даже если это безумный ботаник.
Я думаю, единственное, что мы умеем делать, это смотреть на наших персонажей и спрашивать, что персонаж делает прямо сейчас и что нам нужно сделать, и рассказывать об этом с этого места. Если мы действительно сделаем его основанным на персонажах и тематике, я думаю, мы предложим зрителям что-то новое.
Я не знаю, каким будет персонаж. Мы садимся и создаем персонажа, и все персонажи во всех моих фильмах созданы именно так.
Репетиции настраиваются так, чтобы вы узнали все нюансы о своем персонаже. Вы никогда не хотите бить себя. Речь идет о поиске правильного направления, и в большинстве случаев правильное направление — это не то, что вы считаете правильным направлением. Вот почему директор здесь: чтобы направить вас туда.
Первое, что происходит, это очищение от прежнего характера. Я не думаю, что многие актеры говорят об этом, но обычно есть процесс, когда вы, по сути, очищаете себя от персонажа, сыгранного до фильма. Затем вы хотите подумать о том, что представляет персонаж, и вы записываете все элементы этого персонажа, а затем находите время, чтобы найти некоторую синхронность и начать дышать персонажем.
Мне нравится играть сложных, интересных персонажей. Иногда мне кажется, что для персонажа нет четкой границы между правильным и неправильным. Каждый персонаж находится где-то на моральном спектре.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Ф. Скотт Фицджеральд Цитаты
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель