Цитата Джорджа Р. Р. Мартина

Я твердо верю в рассказывание историй через ограниченную, но очень жесткую точку зрения от третьего лица. В своей карьере я использовал и другие техники, такие как вид от первого лица или всезнающая точка зрения, но на самом деле я ненавижу всеведущую точку зрения. Ни у кого из нас нет всеведущей точки зрения; мы одни во вселенной. Мы слышим то, что можем слышать... мы очень ограничены. Если позади тебя упадет самолет, я увижу, а ты нет. Именно так мы воспринимаем мир, и я хочу поместить своих читателей в головы моих персонажей.
Вначале я остановился на стратегии от первого лица, чтобы решить проблемы с экспозицией и описанием мира. Если бы книга была длинной, она могла бы быть намного длиннее, если бы я использовал всеведущего рассказчика от третьего лица или персонажей с несколькими точками зрения, поскольку любой из них позволил бы мне передать гораздо более подробную информацию об истории. и географии мира.
Роман может сделать то, чего обычно не могут фильмы и телевидение, — заглянуть в головы персонажей. Я пишу очень жестко от третьего лица, поэтому читатель находится прямо за глазами каждого персонажа, видя то, что они видят, и чувствуя то, что они чувствуют.
Мне не нравится строго объективная точка зрения [в которой все действия персонажей описываются от третьего лица, но мы никогда не слышим, что кто-то из них думает]. Это скорее кинематографический прием. То, что написано в объективе от третьего лица, — это то, что видит камера. Потому что, если вы не озвучиваете, что ужасно неуклюже, вы не можете услышать идеи персонажей. Для этого мы зависим от тонких подсказок, которые вводят режиссеры и дают актеры. На самом деле я могу написать: «Да, вы можете мне доверять, — он солгал». [Но лучше залезть в головы персонажей.]
Но если двое — компания, трое — толпа, а это требует всеведущей точки зрения.
На мой взгляд, философы проявляли гораздо больше уважения к точке зрения от первого лица, чем она того заслуживает. Существует много эмпирических работ по различным психологическим механизмам, посредством которых создается точка зрения от первого лица, и, когда мы это поймем, я считаю, что мы сможем перестать романтизировать и мифологизировать точку зрения от первого лица.
В нашем враждебном обществе очень трудно найти третью точку зрения. Возьмем журналистику, где все всегда представлено как один человек против другого: «Сейчас мы выслушаем противоположное мнение». Никогда не бывает третьего взгляда.
Когда я был молод, у меня был очень ясный взгляд на вещи в жизни, на моральные вопросы. На мой мир существовала черно-белая точка зрения. Когда я стал старше, я вижу, как появляются серые области.
Рассказчик от третьего лица вместо того, чтобы быть всеведущим, похож на постоянно работающую ленту наблюдения.
Когда вы берете в руки книгу, все знают, что она воображаемая. Не нужно притворяться, что это не книга. Нам не нужно делать вид, что люди не пишут книги. Это всеведущее повествование от третьего лица — не единственный способ сделать это. Как только вы пишете от первого лица, рассказчик становится писателем.
В большинстве новостей, если вы слышите консервативную точку зрения, это называется предвзятостью. Мы считаем, что если вы устраните такую ​​точку зрения, это предвзятость.
Как объяснить? Как описать? Даже всеведущая точка зрения колеблется.
Я всегда хочу быть членом аудитории, и я хочу услышать это с их точки зрения и увидеть это с их точки зрения, чтобы я мог знать, хорошо ли это. Но это только мои проблемы, а не реальная проблема.
Мы видим все с точки зрения рассказчика, поэтому экспозиция о мире ограничивается тем, что непосредственно затрагивает его и историю, которую он рассказывает. Учитывая, насколько стар мир, мы очень мало узнаем о его истории, и я думаю, что это хорошо.
Если бы я мог быть всезнающим и объективно смотреть на свою карьеру, я был бы очень счастлив.
Мой друг Маркус Зусак написал рассказ с точки зрения смерти «Книжный вор». Я подумал, что это отличная идея, когда твой всеведущий рассказчик — смерть. Я рад, что у него была эта идея, потому что я бы не смог так хорошо с ней работать.
Все, с кем вы работаете, видят то, что вы делаете, с другой точки зрения, с очень специфической точки зрения. Итак, если кто-то освещает, он видит это с этой точки зрения. Художник-постановщик видит это по расстановке мебели, которая рассказывает о персонаже. Все, что входит в комнату, должно рассказать вам о человеке, который живет в этой комнате.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!