Цитата Джорджа Р. Р. Мартина

Мне не нравится строго объективная точка зрения [в которой все действия персонажей описываются от третьего лица, но мы никогда не слышим, что кто-то из них думает]. Это скорее кинематографический прием. То, что написано в объективе от третьего лица, — это то, что видит камера. Потому что, если вы не озвучиваете, что ужасно неуклюже, вы не можете услышать идеи персонажей. Для этого мы зависим от тонких подсказок, которые вводят режиссеры и дают актеры. На самом деле я могу написать: «Да, вы можете мне доверять, — он солгал». [Но лучше залезть в головы персонажей.]
Я твердо верю в рассказывание историй через ограниченную, но очень жесткую точку зрения от третьего лица. В своей карьере я использовал и другие техники, такие как вид от первого лица или всезнающая точка зрения, но на самом деле я ненавижу всеведущую точку зрения. Ни у кого из нас нет всеведущей точки зрения; мы одни во вселенной. Мы слышим то, что можем слышать... мы очень ограничены. Если позади тебя упадет самолет, я увижу, а ты нет. Именно так мы воспринимаем мир, и я хочу поместить своих читателей в головы моих персонажей.
В каком-то смысле все актеры характерные актеры, потому что все мы играем разных персонажей. Но в большинстве случаев — и я не знаю, потому что я не писатель — но писатели часто прописывают персонажей второго и третьего уровня лучше, чем основных персонажей. Думаю, они веселее.
Роман может сделать то, чего обычно не могут фильмы и телевидение, — заглянуть в головы персонажей. Я пишу очень жестко от третьего лица, поэтому читатель находится прямо за глазами каждого персонажа, видя то, что они видят, и чувствуя то, что они чувствуют.
Я не думаю, что когда-либо брошу человека, которого знаю, и уж точно не своих вымышленных персонажей. Я вижу их, я слышу их с ясностью, которую я назвал бы галлюцинацией, если бы галлюцинация не означала что-то другое ... Персонаж, которого мы создаем, никогда не может умереть, как и друг не может умереть ... Через [моих персонажей ] Я прожил много параллельных жизней.
Я писал короткие рассказы от первого лица, но у вас гораздо больше контроля, когда вы пишете от третьего лица. Третье лицо, вы знаете, что все думают. Вид от первого лица очень ограничен, и раньше я никогда не мог выдержать роман от первого лица.
Представьте своих главных героев и темы в первой трети вашего романа. Если вы пишете жанровый роман, основанный на сюжете, убедитесь, что все ваши основные темы/элементы сюжета представлены в первой трети, которую вы можете назвать введением. Развивайте свои темы и персонажей в своей второй трети развития. Решайте свои темы, загадки и так далее в последней трети, разрешении.
То, как я вижу третье лицо, это на самом деле первое лицо. Писать для меня — это все озвучивание. Повествование от третьего лица для меня так же основано на характере, как и повествование от первого лица с точки зрения голоса. Я не очень много пишу от третьего лица.
Я чувствую, что мне очень повезло с режиссерами. Персонажи, которые мне предлагали, особенно в последнее время, дали мне возможность сыграть всех этих разных женщин. Я всегда хотел этого, и это то, что вы не можете сделать сами. Если вы хотите играть разных персонажей, у кого-то еще должно быть воображение, чтобы дать вам роль совершенно нестандартно. Мы зависим от чьего-то доверия, и эти режиссеры доверяют мне, и я благодарен за это.
Я склонен видеть своих персонажей изнутри и снаружи одновременно; это техника, которую я использую, чтобы сохранять небольшую дистанцию. Это означает, что мои персонажи могут действовать неожиданным образом по двум осям: физическому и ментальному. Это не просто «я подумал это, а потом сделал то», что является приемом современного психологического романа.
Во втором сезоне обычно идут телешоу с персонажами; они действительно получают их. И затем, в третьем сезоне, они могут продвигать персонажей и действительно исследовать второстепенные сюжетные линии и тому подобное. И поэтому мне, как правило, нравятся третьи сезоны большинства сериалов.
Третье лицо позволяет глубже исследовать отношения между персонажами. Мы можем видеть их непонимание и слышать, что они думают друг о друге. Мы можем создать более сложную структуру с параллельными потоками истории.
Пишу легко, скажем так. И особенно в романе персонажи берут верх. И они говорят мне, что сказать, и они говорят мне, что они делают. И я нахожусь на трети пути к роману, а затем просто позволяю персонажам закончить его за меня.
Если актеры снимают со мной небольшой фильм в 2 часа ночи в Нэшвилле, они делают это не для того, чтобы получить деньги. Они делают это, потому что в персонажах есть что-то особенное, что делает фильм более интересным.
Никогда не верьте необычным персонажам, которые вы слышите о людях. Будьте уверены, они преувеличены. Вы не увидите, чтобы один человек стрелял намного выше, чем другой.
Мне всегда нравились персонажи-аутсайдеры. В фильмах, которые мне нравились в детстве, были более сложные персонажи. Я не имею в виду, что это делает нас лучше или что-то в этом роде. Мне просто нравятся персонажи, которые на самом деле не вписываются. Вы всегда слышите это из студии: «Вы должны иметь возможность болеть за них, они должны нравиться, и зрители должны видеть себя в персонажах». Я чувствую, что это не обязательно правда. Пока у персонажа есть какая-то цель, или взгляд на мир, или перспектива, вы можете следить за этой историей.
Обычно создатели фильма просто писали сценарий и назначали людей на роли определенных персонажей истории. Но в моем образе действий я уже имею в виду актеров, поэтому я пытаюсь позаимствовать что-то уникальное для них. Персонажи имеют очень естественную связь с самими актерами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!