Цитата Джорджа Пелеканоса

Когда я только начинал, в вашингтонской фантастике была дыра. Большинство романов DC были о политике, или федеральном городе, или людях, которые жили в Джорджтауне или Чеви-Чейзе — это определенно была очень узкая тема.
Балтимор часто называют самым северным южным городом. Он имеет особую сущность. Это определенно постиндустриальный стиль, определенно Rust Belt, очень рабочий. Я вырос за пределами Вашингтона и почувствовал, что переезжаю в совершенно другое место, когда переехал в 30 миль к северу от колледжа.
У меня нет мнения о том, должна ли политика чаще фигурировать в художественной литературе или нет вообще. Я думаю, что политика — это часть жизни, но часть жизни, о которой большинство людей не думают очень много, большую часть времени. Или люди думают об этом поверхностно и говорят об этом поверхностно, потому что они не знают очень многого.
Очень рано, когда я начал ставить эти спектакли и живые выступления, я путешествовал из города в город, и там был миллион концертов... так что я хотел выйти из них, и я начал ставить свое имя выше заголовок.
Дели — очень оклеветанный город, и вполне заслуженно. И все же что-то в этом есть. Это тайный город, он не вывешивает свои товары. Это как очень глубокая река. Сверху плавают институты современной власти: правительство, политика, СМИ, а затем бюрократия, дипломатические миссии. Но это также город интеллектуальных дебатов, протеста, город, где люди со всей страны собираются, чтобы выразить свой гнев. А потом, под всем этим, есть этот рушащийся древний город, слияние стольких историй.
Если посмотреть на архитектуру Вашингтона, округ Колумбия, то не случайно купол над Капитолием является самым центром города федерального значения. Белый дом и Верховный суд окружают нас, спутники верховной власти народа, выраженной в законодательной власти Конгресса.
Город спал на правом боку и сотрясался от жестоких кошмаров. Из дымоходов доносились длинные храпящие звуки. Его ноги торчали, потому что облака не закрывали его полностью. В них была дыра, и белые перья выпадали. Город развязал все свои мосты, как пуговицы, чтобы чувствовать себя непринужденно. Везде, где был фонарь, город царапал себя, пока не погас.
Мое представление о том, что происходит в политике, основывалось на активизме. Я вышла, когда мне было 17, и сразу же начала работать в движении активистов по борьбе со СПИДом. Для меня политика заключалась в том, чтобы получить одобрение на наркотики и предоставить заключенным доступ к тем же наркотикам, которые вы могли получить на свободе. Речь шла о получении разрешения на обмен игл. Это была политика. Это были политические проблемы, которые убивали людей, и мы пытались их изменить.
Мы не склонны писать о болезнях в художественной литературе — не только в романах для подростков, но и во всех американских романах, — потому что это не соответствует нашему представлению о героическом романтическом эпосе. Есть место только для самопожертвования, героизма, войны, политики и семейной борьбы.
Иногда в Вашингтоне становится очень одиноко. Настоящий голос великих людей Америки иногда звучит слабо и далеко в этом чужом городе. Вы слышите о политике до тех пор, пока не пожелаете, чтобы обе стороны задохнулись в собственном газу.
Летом 1982 года, как и обычно летом, я почти каждый день проводил в загородном клубе «Колумбия» в Чеви-Чейз, штат Мэриленд, плавая и практикуясь в дайвинге.
Когда дело доходит до Вашингтона, большинство людей склонны думать в первую очередь о политике. Но Вашингтон также является географическим и физическим местом. Это, например, один из немногих городов мира, где о деревьях можно говорить бесконечно.
Ну, давным-давно, на том месте, где теперь качается Дикий Лес, еще до того, как он прижился и вырос до того, чем является теперь, был город — город людей, знаете ли. Здесь, где мы стоим, они жили, и гуляли, и разговаривали, и спали, и занимались своими делами. Здесь ставили коней и пировали, отсюда выезжали воевать или выезжали торговать. Это были и могущественные люди, и богатые, и великие строители. Они строили на века, потому что думали, что их город будет стоять вечно.
В Пакистане многие молодые люди читают романы, потому что в романах, не только моих романах, но и романах многих других пакистанских писателей, они сталкиваются с идеями, понятиями, способами мышления о мире, мыслями об их обществе, которые отличаются. И художественная литература функционирует контркультурным образом, как это происходит в Америке и, конечно же, как это было в 60-х годах.
Знаешь, ты просто сидишь с ним [Чеви Чейзом], потом ты играешь с ним сцену и играешь, и вдруг ты говоришь: «Боже мой, это Чеви Чейз!» И тогда ты должен продолжать действовать. "Дэнни, твои реплики? Твои реплики...? Ты должен продолжать!" — Ой, извините, извините!
Я начал компостировать в 1970 году, вынося остатки пищи за дом, где я жил, и закапывая их в яму рядом с железнодорожными путями — и там начали расти зеленые растения!
Когда я работал с Чеви Чейзом, Майкл Ричи говорил: «Просто импровизируй и попробуй разлучить меня. Просто оскорби меня. Что угодно». Когда мы делали его крупный план или когда я стоял спиной к камере, я придумывал шутки, колкости или что-то еще, чтобы получить от него настоящую реакцию. Он был достаточно умен, чтобы понять, что это золото. Так что было очень весело работать с ним и Майклом и видеть, как они работают вместе. Я думаю, что Флетч и Кларк Грисволд были двумя лучшими ролями Чеви. Он такой невероятно талантливый и все еще очень недооцененный.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!