Цитата Джорджа Сантаяны

Мои воспоминания о прошлом — это роман, который я постоянно переделываю; и это был бы не исторический роман, а чистый вымысел, если бы материальные события, отмечающие и балласт моей карьеры, не имели своих публичных дат и характеров, поддающихся научному обнаружению.
Во многих моих работах много размытия между вымыслом и документальной литературой. Например, в моем первом романе «Когда Ницше плакал» много научной литературы. Я вообще не создавал многих персонажей. Почти все они – исторические персонажи, существовавшие на самом деле.
Я имею в виду, что каждый роман в любом случае является историческим романом. Но назвать что-то историческим романом, кажется, значит надеть варежки, верно? Это накладывает на него манеры. И вы не хотите, чтобы ваши романы были манерными.
Мне нравится, что роман о репрессированных студентах колледжа может быть современным романом об ухаживании! Думаю, я бы сказал на это, что мы склонны считать исторические периоды и исторические нравы более конкретными, чем они. Например, в романе Остин есть множество причин — культурных, моральных, религиозных — почему персонажи не занимаются сексом во время ухаживания. Может быть, даже несмотря на то, что эти причины исторически устарели, в каком-то смысле они все еще существуют.
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
С историческим романом вы знаете, что допускают вольности. Со времен Вальтера Скотта мы знаем, что поэтическая вольность, драматическая вольность, что события смешаны и допущены вольности, характеры то же самое, даты переставлены. Но люди, кажется, не понимают, что фильмы — это вымысел, это инсценировки, по крайней мере, исторические фильмы, и мы должны дать создателям фильмов такое же понимание и свободу действий. Когда вы идете в кино, вы знаете, что это инсценировка, а не история.
Но, если быть до конца откровенным, эта детская идея, что автор романа имеет какое-то особое понимание персонажей романа... она нелепа. Этот роман был составлен из царапин на странице, дорогая. Персонажи, населяющие его, не имеют жизни вне этих царапин. Что с ними случилось? Все они прекратили свое существование в момент окончания романа.
Ты думаешь, что пишешь один исторический роман, а он превращается в три, а я вполне привык к тому, что рассказ превращается в роман, — это происходило на протяжении всей моей карьеры.
Мемуары — это не автобиография. Это реальная история, рассказанная в виде романа с использованием техники новеллизации. Автору позволено сжимать события, комбинировать характеры, менять имена, изменять последовательность событий, как если бы он писал роман. Но это должно быть правдой.
Романтической литературой в более широком смысле может быть любой роман, в котором где-то есть любовная история. Это может быть детектив или исторический роман, если через него проходит очень сильная романтическая нить.
Зачем кому-то просто читать роман, если его можно увидеть по телевизору или в кино? Я действительно должен думать о вещах, которые вымысел может сделать, чего не может фильм, и использовать сильные стороны романа. С помощью романа вы можете проникнуть прямо в чью-то голову.
Есть разница между написанием мемуаров и написанием романа. Если бы я рассказал историю о мальчике, убившем мою собаку, а это был еще и Эрик, каким маленьким монстром он был! - в романе, даже если бы я взял прямо из жизни, это был бы вымысел.
Я хотел написать «Бесов» как художественную литературу, но все говорили мне, что никто не будет читать роман о аспирантах. Кажется почти нецивилизованным говорить человеку, пишущему роман: «Нет, ты должен называть это мемуарами».
Роман с самого начала был приватизацией истории... историей частной жизни... и в этом смысле каждый роман есть исторический роман.
Я мастер фантастики. Я также величайший писатель криминальных романов, который когда-либо жил. Я для криминального романа конкретно то же, что Толстой для русского романа и Бетховен для музыки.
Я всегда пытаюсь сделать что-то, что невозможно снять на видео. Зачем кому-то просто читать роман, если его можно увидеть по телевизору или в кино? Я действительно должен думать о вещах, которые вымысел может сделать, чего не может фильм, и использовать сильные стороны романа. С помощью романа вы можете проникнуть прямо в чью-то голову.
Как журналист, я разговаривал с писателями, режиссерами, творческими людьми и обнаруживал, что очень многим из них в момент достижения успеха было все, что им позволено. Так что в конце концов вы разговариваете с автором бестселлеров-фантастов, который написал исторический роман, который всем понравился, но никто не стал его публиковать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!