Цитата Джорджа Сейнтсбери

Одним из самых известных и одним из наименее понятных фактов в истории литературы является запоздалость, по крайней мере в западноевропейской литературе, прозы и сравнительное отсутствие в двух великих классических языках того, что мы называем это имя.
Во французском языке между прозой и поэзией огромная пропасть; в английском разницы почти нет. Великолепная привилегия великих литературных языков — греческого, латинского и французского — заключается в том, что они владеют прозой. Английский не имеет этой привилегии. Прозы на английском нет.
Отношение аутентичной литературы к хламу в порнографии может быть несколько ниже, чем отношение романов подлинно литературного достоинства ко всему объему сублитературной беллетристики, созданной для массового вкуса. Но он, вероятно, не ниже, чем, например, у другого несколько сомнительного поджанра, в котором есть несколько первоклассных книг, — научной фантастики.
Если вы не хотите называть ее европейской армией, не называйте ее европейской армией. Вы можете назвать это «Маргарет», вы можете назвать это «Мэри-Энн», вы можете найти любое имя, но это совместные усилия для миссий по поддержанию мира — впервые вы имеете совместные, а не двусторонние усилия в Европе. уровень.
Напомню, что история не является отраслью литературы. Факты истории, как факты геологии или астрономии, могут дать материал для литературного искусства; по очевидным причинам они гораздо легче поддаются художественному изображению, чем естественнонаучные; но облечь историю человеческого общества в литературное одеяние — задача историка как историка не в большей степени, чем задача астронома как астронома — представить в художественной форме историю звезд.
Для меня остается загадкой, почему некоторые из этих [криминальных] художественных произведений должны оцениваться как низшие по сравнению с плотами и плотами плохой социальной [литературной] беллетристики, с которой литературные редакторы продолжают обращаться так, как будто они в чем-то превосходят или, по крайней мере, заслуживают внимания. наше внимание. Карьеристский литературный империализм времен Блумсбери многое сделал для того, чтобы породить нынешние непристойные полярности художественной литературы.
Учитывая, что «литературная фантастика» — это поджанр, который не совсем совпадает с «литературой», отсюда следует, что короткие полуюмористические фрагменты, размещенные в Интернете для всеобщего обозрения, представляют собой нечто совершенно иное, уникальное по сравнению с каноническими короткометражками. истории, например, и поэтому, вероятно, было бы лучше назвать это как-то иначе, чем «онлайн-освещение», поскольку я искренне думаю, что очень мало из этого может сравниться с так называемой «литературой».
В средней школе в 1956 году, в возрасте шестнадцати лет, нас не учили «творческому письму». Нас учили литературе и грамматике. Так что никто никогда не говорил мне, что я не могу писать и прозу, и стихи, и я начал писать все то, что пишу до сих пор: стихи, художественную прозу — на публикацию которой у меня ушло больше времени — и научно-популярную прозу.
Многие скандинавские писатели, сделавшие себе имя в художественной литературе, хотели попробовать себя в криминальном романе, чтобы показать, что они могут конкурировать с лучшими. Если бы Салман Рушди был норвежцем, он обязательно написал бы хотя бы один триллер.
Помимо всего прочего, я профессор сравнительного литературоведения, поэтому я умею читать на паре других языков, и я понимаю, что не все умеют, не все умеют, хотя просто поразительно, как много людей читают по-испански. в Соединенных Штатах, но переход между языками также чрезвычайно полезен.
Научная фантастика — самая важная литература в мировой истории, потому что это история идей, история зарождения нашей цивилизации. ...Научная фантастика занимает центральное место во всем, что мы когда-либо делали, и люди, высмеивающие писателей-фантастов, не понимают, о чем говорят.
Я ненавижу видеть, как великие литературные произведения помещаются в гетто, в то время как другие, которые соответствуют правилам, условностям и процедурам жанра, который мы называем художественной литературой, пользуются большим уважением и привилегиями. У меня также есть проблема с тем, как книги продаются, с определенным дизайном обложки и шрифтом. На них часто ставится печать, не имеющая никакого отношения к их влиянию на читателя.
Письмо на африканских языках стало предметом обсуждения на конференциях, в школах, в классах; проблема всегда поднимается - так что она уже не "в шкафу", так сказать. Это часть дискуссии о будущем африканской литературы. Те же вопросы есть и в языках коренных американцев, и в коренных канадских языках, и в некоторых маргинализированных европейских языках, например, в ирландском. Так что то, что я считал просто африканской проблемой или вопросом, на самом деле является глобальным явлением, связанным с отношениями власти между языками и культурами.
Боже, благослови моего отца, но он всегда говорил с этим континентальным, литературным акцентом, вероятно, потому, что он был профессором сравнительного литературоведения и принял решение говорить с отличием.
Литература и художественная литература — две совершенно разные вещи. Литература — это роскошь; фантастика - необходимость.
Делом, задачей или объектом научного изучения языков будет, по возможности, 1) проследить историю всех известных языков. Естественно, это возможно лишь в очень ограниченной степени и для очень немногих языков.
У английского всегда была особая привязанность к другим европейским языкам, соседская слабость — возможно, потому, что Британия была захвачена носителями этих языков с самого начала ее письменной истории.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!