Цитата Джорджа Сондерса

Когда я пишу научно-популярную литературу, мне кажется, что я ограничен и движим тем, что произошло на самом деле. Это делает "сюжет". Так что это процесс набора всех моих заметок, затем просмотр заметок, попытка извлечь или найти определенные виньетки, которые кажутся хорошо написанными — у которых может быть потенциал для хорошей энергии, формы и т. д. И затем в в какой-то момент я начинаю связывать их вместе, следя за количеством слов.
Все, что я действительно знаю о документальной литературе, это то, что когда я прихожу домой, у меня есть все эти заметки, и я пытаюсь понять, что на самом деле со мной произошло. Обычно я как бы знаю, что произошло, но когда вы просматриваете заметки, вы обнаружите, что некоторые сцены написаны хорошо, а некоторые нет, даже если они должны. Они составляют созвездие значений, которое странным образом заканчивается тем, что рассказывает вам, через что вы только что прошли. Это немного другой процесс, но все же в нем есть загадка, потому что, когда вы смотрите на сцены, иногда вы обнаруживаете, что они означают нечто иное, чем то, что вы думали.
Что касается заметок, связанных с книгами, которые я пишу, я задавался вопросом, следует ли мне лучше организовывать свои заметки, но я обнаружил, что действие или пролистывание их и наблюдение странных сопоставлений идей помогают стимулировать мои собственные идеи и творчество. Я беспокоюсь, что, если я буду хранить заметки в строго структурированном виде, я могу потерять некоторые из этих преимуществ.
Я чувствую себя великими кинематографистами, у которых есть настоящий голос, да, они делают заметки, они понимают заметки, но на самом деле речь идет о заметках под заметками. Когда ты делаешь пробный просмотр, и кто-то говорит: «Ну, мне не понравилась история любви», но, вероятно, она была слишком длинной.
На самом деле мое лучшее время — с полуночи до шести. Я листаю свои блокноты и если что-то бросается в глаза и мне хочется перенести это из блокнота на страницу, я так и делаю, а дальше идет этот очень странный процесс, который сложно описать в том, что я напишу пока я не застряну, или не смогу идти дальше, или мне самому надоест, или что-то в этом роде, и тогда я могу перейти к другому стихотворению.
Когда Канье доходит до того, что он действительно может соединить пару нот либо вокально, либо два такта правильной музыки, играя на инструменте, тогда он может иметь право критиковать кого-то другого.
В комиксах есть глубины, которые не раскрываются сразу, и вещи, которые вы могли бы счесть анальными в «Наблюдении за сторожами» — например, заметки, где я изображаю вращение флакона духов в воздухе — могут быть не особенно очевидны. всем, кто это читает.
Вы получаете заметки из двух студий и сети вместо студии и сети. Хотя вначале мы заставляли их всех делать записи вместе. Я заставляю их всех сначала поговорить друг с другом. Потому что мы приложили немало усилий, чтобы получить заметки от ABC, а в то время это был Touchstone, которые были противоположными, а затем заметки CBS, которые снова были противоположными. Так и было, вам, ребята, придется решить, что является самым важным примечанием.
Я просто набрасываю кучу слов, и попадут ли они в песню... У меня в телефоне много странных заметок. Я часто придумываю фразу, которая мне очень нравится, я записываю ее, и она остается в папке с моими заметками, а когда я пишу, я пролистываю ее и смотрю, подходит ли она и могу ли я слепить из нее стих. .
Я пишу от руки и собираю множество заметок, а затем пытаюсь сопоставить их в связную хронологию. Это как блуждать в темноте. Я люблю писать и нахожу это сложным, но не легким.
Мой писательский процесс — это хаос. Обычно я начинаю с общей темы. Затем я устанавливаю несколько сюжетных нитей, но не намечаю. Я просто начинаю писать и делаю заметки на случай, если что-то случится. Это органичный процесс, который обычно довольно гибкий.
Как только вы начинаете играть вместе, перекликаясь друг с другом на сцене, это уже не просто ноты, это музыка. Сценарий может быть игрой нот, но мы делаем из этого музыку.
Например, как могут звучать звезды. Или луны, Но не горы. Слишком летучий для гор. Это звук, как будто одна планета поет другой, высоко растянутый и полный разных голосов, начинающихся с разных нот и спускающихся к другим разным нотам, но все они сплетаются вместе в веревку звуков, грустных, но не грустных, медленных, но не медленных и поющих. одно слово. Одно слово.
Я начинаю процесс написания от руки, а затем загружаю его. Это похоже на то, что вы получаете второй черновик, потому что, когда я загружаю его в компьютер, я исправляю его и меняю материал. Это мой процесс. Я понял это из разговоров с Нилом Гейманом и Джо Хиллом. Я размышлял над идеей начать больше писать, написать книгу и заняться чем-то подобным, и я обратился за советом. Они говорили: «О, мы пишем от руки, а потом все это вываливаем». Я подумал: «Отлично! Пустых страниц больше нет».
У меня было много больших озер невежества, с которыми я сталкивался, я писал то, что знал, почти как острова, которые поднимались из океанов. Затем я брал перерыв и читал, иногда в течение нескольких месяцев, затем я писал больше того, что знал, и видел то, что мог видеть, настолько, насколько я мог видеть историю. А потом в какой-то момент мне пришлось написать то, что я считал сюжетом, потому что было так сложно удержать все это в голове. А потом я стал писать более линейно.
Я просто писал и писал, а потом как бы развил свой звук. А потом мои менеджеры сказали: «Хорошо, мы попытаемся заключить сделку». Потом сначала Interscope, а потом Atlantic. А потом я подписал контракт с Atlantic, но это был долгий процесс, очень долгий... это был ДОЛГИЙ ПРОЦЕСС. Я чувствую, что мне понадобилось два года, чтобы сделать это.
Мой совет: проще написать, чем напрямую. Если у вас есть интерес к писательству, пишите. С тем же успехом вы можете начать с себя или какого-то события, которое вы хорошо знаете, и вам нужна точка зрения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!