Цитата Джорджа Сондерса

В каком-то смысле вся моя писательская жизнь направлена ​​на то, чтобы найти структурные или формальные пути, чтобы разрешить это вытекание, чтобы оно не выглядело просто сумасшедшим выводом. Другими словами, если получается, что вы можете сделать данный голос, это просто некая склонность. Но тогда, если вы можете найти способ поместить этот голос в историю так, чтобы голос служил цели, тогда я бы сказал, что это писатель.
Я чувствую, что смысл быть артистом в том, чтобы иметь свой собственный голос: делать это так, как это сделал бы ты, а не так, как это сделал бы кто-то другой. Если вы достаточно сильный писатель, тогда этот голос будет звучать все время, и я не могу его остановить, что бы я ни делал.
Тетя Лави говорила мне, что если я хочу стать писателем, мне нужен писательский голос. «Читай, — говорила она, — и если у тебя будет писательский голос, однажды он закричит: «Я тоже так умею!»
Я хорошо научился озвучивать персонажа с самого начала, в отличие от того, чтобы читать его, сидеть с ним, размышлять над ним и тому подобное. это как можно скорее и все в таком духе. Как только вы начнете смеяться своим голосом, вы можете начать думать о том, знаете ли вы физические характеристики и то, как они могут ходить, торчат ли они свои торчащие зубы, носят ли они афро и тому подобное. Я думаю, что поиск голоса персонажа помогает создать гардероб и все остальное.
Я думаю, что проблема для будущих поколений заключается в том, что многие люди не тратят время на поиск вдохновляющих артистов и отдают им свой голос, поэтому, чтобы их голос был услышан, они должны бить побольше кастрюль в потолок, так что говорить; они должны делать сумасшедшие вещи, чтобы их признали. Я просто чувствую, что всякий раз, когда вы не даете поколению какой-то голос, ждите побочных эффектов.
Я думаю, что проблема для будущих поколений заключается в том, что многие люди не тратят время на то, чтобы найти их и дать им свой голос, поэтому, чтобы их голос был услышан, они должны бить по потолку больше кастрюль, чтобы говорить; они должны делать сумасшедшие вещи, чтобы их признали. Я просто чувствую, что всякий раз, когда вы не даете поколению какой-то голос, ждите побочных эффектов.
Когда никого нет, загляните внутрь себя, как ваш самый старый друг, просто доверьтесь внутреннему голосу, и тогда вы найдете силу, которая направит ваш путь. Вы научитесь доверять внутреннему голосу.
Подобно Хемингуэю и Фолкнеру, но в совершенно ином ключе, Фицджеральд обладал тем исключительным качеством, без которого писатель вообще не является писателем, а именно голосом, отчетливым и узнаваемым голосом. На самом деле это не то же самое, что стиль; стилю можно подражать, голосу нельзя, а остроумный, грустный, элегический голос придает его произведениям яркую достоверность.
Единственный радиоголос, который я слушал больше других, принадлежал Элле Фитцджеральд. В ее голосе было качество, которое очаровало меня, и я подпевал ей, пытаясь уловить тонкие оттенки ее голоса, небрежную, но чистую манеру, в которой она пела слова.
Думаю, когда я начал писать песни, мой голос просто стал еще одним инструментом. Это не было чем-то, что я собирался отчаянно пытаться добиться слушателя. Пока я использую свой голос таким образом, чтобы помочь людям понять, что я пытаюсь сказать, я чувствую, что у меня все в порядке.
Нам всегда говорят: «Найди свой голос». Когда я был моложе, я никогда не понимал, что это значит. Раньше я очень беспокоился о голосе, задаваясь вопросом, есть ли у меня собственный. Но теперь я понимаю, что единственный способ найти свой голос — это использовать его. Это запрограммировано, встроено в вас. Говорите о вещах, которые вы любите. Ваш голос последует.
В художественной литературе рассказчик — это игра голоса, и это может быть любой стиль голоса, но меня интересует то, как голос, который знает, что рассказывает историю, на самом деле рассказывает другую историю, чем намеревался. В том смысле, что я могу сидеть здесь и рассказывать вам, что я ел на завтрак, но на самом деле я говорю вам, что у меня роман, что-то в этом роде. И я не думаю, что мой текст прост, но я думаю, что многие мои персонажи просто разговаривают. В этом есть уязвимость, потому что мы можем начать видеть их насквозь, мы можем начать видеть, где они обманывают себя.
Я не слышу твоих слов: твой голос вибрирует в моем теле, как другая ласка, другое проникновение. Я не властен над твоим голосом. Это идет прямо от вас в меня. Я мог бы заткнуть уши, и он попадет в мою кровь и заставит ее подняться.
Бывают времена, когда голос ропота полностью заглушается разными более громкими голосами: голосом правительства, голосом вкуса, голосом знаменитости, голосом реального мира, голосом страха и силы, голосом сплетен. .
Фотография настолько идеально подходила к моей восприимчивости и ситуации, что она дала мне голос, какой-то сумасшедший, вышедший из-под контроля голос, в начале, но голос. Наконец-то я смог воплотить в образах накопившиеся чувства абсурда и отчуждения, а также радость и восторг.
Нет слов и нет пения, но у музыки есть голос. Это старый голос и глубокий голос, как окурок сладкой сигары или дырявый башмак. Это голос, который жил и живет, со скорбью и стыдом, экстазом и блаженством, радостью и болью, искуплением и проклятием. Это голос с любовью и без любви. Мне нравится этот голос, и хотя я не могу с ним разговаривать, мне нравится, как он говорит со мной. Там сказано, что все одно и то же, молодой человек. Возьми и пусть будет.
Найти свой голос — это то, над чем вам нужно продолжать работать. Ваш голос как комика развивается так же, как и вы. Вы должны выяснить, что работает для вас. Как вы можете выразить свое мнение, свой взгляд на ситуацию так, чтобы это казалось вам естественным? Вот где вы найдете свой голос.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!