Цитата Джорджа Сондерса

Если я пишу рассказ, а вы его читаете, или наоборот, значит, вы нашли время, чтобы взять мою книгу. Я думаю, что единственное, что убьет эти отношения, это если ты почувствуешь, что я снисходительно отношусь к тебе в процессе. И как это происходит? Ну, так бывает, когда я знаю больше, чем ты, и когда я знаю, что знаю больше, чем ты, и я скрываю это от тебя. Чтобы я потом мог манипулировать тобой в конце. Вы знаете, вы думаете о том, как в ситуации свидания, насколько это было бы ужасно, то же самое и с книгой.
Если я пишу рассказ, а вы его читаете, или наоборот, значит, вы нашли время, чтобы взять мою книгу. Я думаю, что единственное, что убьет эти отношения, это если ты почувствуешь, что я снисходительно отношусь к тебе в процессе.
Если я читаю что-то, что я случайно знаю, и ошибаюсь, я просто больше не доверяю книге. Чего я требую от романа, который читаю, так это того, чтобы он знал немного больше о вещах, которые знаю я, чем я. Когда я пишу... Я спрашиваю себя: убедит ли меня это, если я прочитаю это? Если бы я ударился об этот кусочек пейзажа, был бы он твердым?
Я сам, пока пишу, не знаю, кто это сделал. Читатели и я на одной почве. Когда я начинаю писать рассказ, я вообще не знаю концовки и не знаю, что будет дальше. Если в первую очередь будет дело об убийстве, я не знаю, кто убийца. Я пишу книгу, потому что хочу узнать. Если я знаю, кто убийца, нет смысла писать историю.
Кажется, я отправил одну [книгу] Брайану Ино. Не знаю, как я узнал его адрес, но я послал ему один. Он позвонил мне и сказал: «Мне очень нравится книга, и я открываю новый лейбл, не могли бы вы что-нибудь сделать?» Это была сложная ситуация для меня, потому что в моей жизни всегда было напряжение между сотрудничеством, которое было для меня чрезвычайно важно, и одиночеством. Сделайте из этого что хочешь!
Я думаю, что пишу или публикую так много, потому что могу вынести отсутствие книги, над которой можно работать. Но обычно, когда я заканчиваю книгу, я думаю: «Что я буду делать? Где я возьму идею?» И начинается своего рода паника на низком уровне. И затем, в конце концов, что-то происходит. Я не знаю. Если бы я знал, как это произошло, я бы повторил этот процесс, но я не знаю — мне просто что-то приходит в голову.
Когда я становлюсь старше, я ловлю себя на том, что все больше и больше думаю об историях, прежде чем приступить к работе, так что к тому времени, когда я наконец сяду за их написание, я буду более или менее знать, как они будут выглядеть, начинаться или ощущаться. Однако, как только я на самом деле кладу карандаш на бумагу, все меняется, и в конечном итоге я стираю, перерисовываю и переписываю больше, чем сохраняю. Как только картинка оказывается на странице, я думаю о десяти вещах, которые иначе никогда бы не пришли мне в голову. Затем, когда я думаю о стриптизе в другое время дня, это совершенно другое, чем до того, как я начал.
Теперь, спустя почти двадцать лет после моей последней работы в книгоиздательстве, я знаю, что в книжном издании гораздо больше социально неприспособленных людей, чем в журнальном. В то время, однако, я просто не чувствовал себя достаточно: достаточно умным, достаточно сообразительным, достаточно начитанным, достаточно образованным, достаточно обаятельным. Во многом это было, вероятно, потому, что я был очень наивен и не знал, как вести себя в офисе. Это сделало меня ужасным помощником, что, в свою очередь, сделало меня ужасным младшим книжным редактором.
Для меня, когда кто-то иногда пишет об очень конкретной теме с очень конкретными людьми, я чувствую, что если эта история не пересекается, она не работает. Мне очень приятно сидеть в Берлине, а актер читает мою книгу на немецком языке. Я даже не знаю, что происходит, кроме того, что я чувствую свои собственные ритмы на другом языке и говорю: «Если все идет хорошо, я думаю, что сейчас все должны смеяться». Потом, может быть, смех, и для меня это напоминает мне о том, как история может перемещаться по миру.
Я действительно не знаю, как происходит процесс написания, как появляются эти песни. Одна из вещей, которые мне нравятся в процессе написания, это то, что я не обязательно знаю, к чему все идет, и даже если я думаю, что знаю, к чему все идет, все получится по-другому. Я нахожу это захватывающим и полезным.
Мой отец, вероятно, научил меня всему, что я знаю, кроме диалогов, которые, я думаю, я получаю от мамы гораздо больше. Он, конечно, не научил меня всему, что знал, но вы знаете, что у него есть книга под названием «Жуткое искусство», которая, по сути, является продвинутой книгой по письму, и это не... Вы знаете, что это не азбука, но она для люди, которые чувствуют эту ошибку и знают, что они писатели, и готовы провести это время в одиночестве. Почти все, чему он меня научил, вы можете найти в этой книге.
В расширенной работе есть бесчисленное множество проблем с письмом. На одну книгу ушло чуть больше шести лет. Вы, писатель, меняетесь за шесть лет. Жизнь вокруг вас меняется. Ваша семья меняется. Они растут. Они уходят. Мир меняется. Вы также узнаете больше о предмете. К тому времени, когда вы будете писать последние главы книги, вы будете знать гораздо больше, чем когда начинали с самого начала.
Это то, что все знают тебя, это странно, потому что у людей односторонние отношения, когда они смотрят на твою фотографию и чувствуют, что знают тебя больше, чем кого-то, кого они знают на самом деле. Я не очень хорошо себя знаю.
Это то, что все знают тебя, это странно, потому что у людей односторонние отношения, когда они смотрят на твою фотографию и чувствуют, что знают тебя больше, чем кого-то, кого они знают на самом деле. Я не очень хорошо себя знаю.
У меня был друг, который был королевским хирургом в Англии. Однажды я спросил его, что делает его великим хирургом. Он ответил: «Что отличает великого хирурга, так это его знания. Он знает больше, чем другие хирурги. Во время операции он находит то, чего не ожидал, распознает это и знает, что с этим делать». То же самое и с рекламщиками. Хорошие знают больше. Как узнать больше? Читая книги о рекламе. Выбирая мозги людей, которые знают больше, чем вы. Из Волшебных Фонарей. И из опыта.
Забавно - долгое время я не знал, что пишу книгу. Я писал рассказы. Для меня каждая история занимала так много времени и отнимала у меня столько сил, что, когда я ее заканчивала, я думала, о боже, я чувствую, что вылила в нее все от себя, а потом я впадала в депрессию. на неделю. А затем, когда я был готов написать новую историю, я хотел написать о чем-то совершенно другом, поэтому я искал совершенно другого персонажа с другим набором обстоятельств.
Книга работает лучше, если я знаю все, что могу, об окончании. Не только то, что происходит, но и то, как это происходит и что такое язык; не только последнее предложение, но и достаточное количество предложений, окружающих это последнее предложение, чтобы понять, каков тон голоса. Я представлял это как что-то почти музыкальное. Тогда вы пишете к чему-то; вы знаете, как звучит ваш голос в конце рассказа. Вот как вы хотите звучать в этих последних предложениях: в той степени, в какой это поднимает настроение или нет, в какой степени это меланхолично или нет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!