Цитата Джорджа Сондерса

С самого начала [«Линкольна в Бардо»] я действительно имел в виду не писать роман. Я как бы прошел тот момент, когда я чувствовал себя виноватым из-за того, что никогда не написал роман, даже до того момента, когда я чувствовал себя действительно хорошо, как будто я был настоящим пуристом.
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
Я пытался один раз в жизни написать роман. Я написал около 80 страниц, когда у меня украли ноутбук. Когда я рассказывал об этом людям, они вели себя так, как будто произошло что-то трагическое, но я почувствовал облегчение, благодарность вору, который спас меня от еще одного года чего-то, что было больше похоже на домашнюю работу, чем на развлечение.
Роман, особенно первый роман, это... действительно эмоциональная автобиография. Обо всех этих эмоциях, которые мне стыдно испытать, я написал.
Написание романа совсем не похоже на езду на велосипеде. Написание романа похоже на переделку велосипеда на основе законов физики, которых вы не понимаете, в новой вселенной. Так что написание одного романа ничего не даст вам, когда вам придется писать второй.
Я хотел бы написать роман или, по крайней мере, попытаться написать его, хотя мои мотивы не совсем чисты. Во-первых, меня так часто спрашивают о написании романов, что я чувствую себя виноватым за то, что никогда не писал ни одного. И хотя у меня нет сильного желания писать роман, я бы не хотел не попробовать. Это было бы просто глупо. С другой стороны, я ненавижу идею продираться через что-то, что оказывается нехорошим.
Для меня роман Джорджа Сондерса [Линкольн в бардо] посвящен проблеме боли.
Что мне понравилось в этой книге [Линкольн в Бардо], так это то, что я начал с принципа, который гласил: «Мы будем бороться каждый день, чтобы сделать это не романом, сделать его слишком коротким, чтобы быть романом». И затем, с этим принципом, книга как бы начинает говорить: «Хорошо, но мне это действительно нужно. Мне действительно нужны некоторые исторические самородки». И ты такой: «Хорошо, но держи это под контролем».
Средний детектив, наверное, не хуже среднего романа, но среднего романа вы никогда не увидите. Он не публикуется. Детектив среднего уровня — или чуть выше среднего — соответствует… В то время как хороший роман совсем не похож на книгу плохого романа. Речь идет о совсем других вещах. Но хороший детектив и плохой детектив рассказывают об одних и тех же вещах, и рассказывают о них почти одинаково.
Я наивно думал, что перестану писать для телевидения, перееду в Сиэтл, там выйдет мой роман, и тогда у меня будет карьера писателя, и поэтому я действительно застрял в этом очень ядовитом состоянии жалости к себе и чувствовал, что я больше никогда не буду писать. И я винил в этом Сиэтл.
Я никогда не начинал роман — я имею в виду, кроме первого, когда я начинал роман только для того, чтобы начать роман — я никогда не писал ни одного, не перечитав «Победу». Это открывает возможности романа. Кажется, это стоит сделать.
Ну, я думаю, что после выхода из тюрьмы и написания трех дневников о жизни в тюрьме, это стало чем-то вроде новой задачи написать еще один роман, написать новый роман.
Когда я рос, я не чувствовал себя сильным. Я почувствовал слабость. Я чувствовал себя испуганным маленьким ребенком. Поэтому я, естественно, обратился к книгам, чтобы справиться с этим чувством, и я действительно обратился к фантазии. Это действительно то, что повлияло на мое решение написать фэнтезийный роман.
Большинство из нас сейчас начинают с этой позиции иронии, и то, что я хотел сделать — действительно чувствовал, что должен был сделать, если собирался написать еще один роман, — было двигаться к чему-то вроде искренности.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
Век книги не закончился. Ни в коем случае... Но, может быть, век некоторых книг закончился. Люди иногда говорят мне: «Стив, ты когда-нибудь напишешь нормальный роман, серьезный роман?», и под этим они подразумевают роман о профессорах колледжа, у которых проблемы с импотенцией, или что-то в этом роде. И я должен сказать, что эти вещи меня просто не интересуют. Почему? Я не знаю. Но мне потребовалось около двадцати лет, чтобы преодолеть этот вопрос и не стыдиться того, что я делаю, книг, которые пишу.
Я всегда чувствовал, что жизнь — это роман, и часть его написана для тебя, а часть написана тобой. В конце концов, вам решать написать концовку.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!