Цитата Джорджа Стивенса-младшего.

Когда мне было около 20, я снимал эпизоды фильмов «Альфред Хичкок» и «Питер Ганн». Я был почти в курсе и, как я иногда шучу, был готов посвятить свою жизнь тому, чтобы стать вторым лучшим кинорежиссером в моей семье.
Я работал с лучшими режиссерами — Мартином Скорсезе, Джоном Хьюстоном, Дэвидом Линчем, Альфредом Хичкоком. Альфред Хичкок был великолепен.
Фильм работает, когда между режиссером и звездой есть связь. Знаешь, когда между ними есть что-то телекинетическое, есть партнерство, это как альтер-эго. Это как Джеймс Стюарт и Альфред Хичкок или Феллини и Мастроянни. Я не сравниваю, я просто говорю, что если вы можете вступить в отношения, в которых между режиссером и звездой существует такая связь, то снимать фильм намного проще.
Они знают, что вы не Альфред Хичкок, но вам нужно быть достаточно Альфредом Хичкоком, чтобы их это не беспокоило. Это обнадеживает.
Он был таким потрясающим драматическим тренером. Что может быть лучше, чем Альфред Хичкок? Его работа в качестве режиссера была безупречной. Я так многому научился.
Субботним утром или вечером, когда я пытаюсь лечь спать, я смотрю детективы Хичкока и все такое. Я знаю, что это довольно скучно, но мне так удобно. Он называется «Альфред Хичкок представляет».
Уильям Кастл и Альфред Хичкок были первыми личностями-режиссерами. До этого никто в Америке не знал, что такое режиссер.
Орсон Уэллс назвал «Гражданина Кейна» своим лучшим фильмом, Альфред Хичкок выбрал «Тень сомнения», а сэр Кэрол Рид выбрал «Третьего человека» — и я снимаюсь во всех них.
Я зарабатываю на жизнь внештатной режиссурой для североамериканского телевидения, снимаемого в Торонто, таких сериалов, как «Альфред Хичкок представляет», «Сумеречная зона» и так далее.
Это слишком большая ответственность, слишком много стресса, и отдать должное Шри в моем первом фильме в качестве режиссера было бы очень сложно. Мы не можем отделить наше личное уравнение и стать профессионалами на съемках. Так что нет, я не буду режиссировать Шри Шри в моем первом фильме.
Я вспомнил, как смотрел фильм Альфреда Хичкока «В случае убийства набирайте М», и он снял почти весь этот фильм в одной комнате. Хичкок гениально манипулировал вещами в этой комнате, чтобы вы могли видеть расстояния между вещами, такими как столы и вазы, благодаря тому, как он использовал перспективу.
Я думаю о великих мастерах, таких как [Альфред] Хичкок, например, которые работают исключительно в этой сенсационной сфере. Вы чувствуете, что всегда можете сказать, какая температура в комнате в фильме Хичкока, потому что люди чувствуют себя живыми, они не чувствуют, что их просто снимают на сцене.
Я ходил в киношколу и изучал Альфреда Хичкока. Я знал о существовании Альмы Ревиль, но понятия не имел, кто она такая и какое влияние она оказала на него. Она осталась в тени. Зайдите в Интернет, и там почти нет ее изображений или фильмов. Она действительно намеренно держалась подальше от центра внимания. Она этого не хотела, и я думаю, что это одна из причин, по которой она действительно в какой-то степени затерялась в тени истории Хичкока.
[Бон Джун-хо] совершенно другой, но технически он так же умен, как [Альфред] Хичкок. Это что-то говорит. В гуманитарном плане, я думаю, он намного умнее. Он один из лучших режиссеров, с которыми я работал. Я абсолютно обожаю работать с ним.
Он, конечно, не режиссировал, поэтому я не работал с Хичкоком.
Я сделал все это в своей карьере. В детстве я всегда чувствовал, что именно таким должен быть режиссер. Хичкок мог сделать что угодно в моем воображении. Он директор. Этот человек должен быть лучшим актером, лучшим дизайнером, лучшим оператором. Потом я понял, что это не так. Просто нужно окружить себя лучшим.
[Альфред] Хичкок очень интересовался изображением на экране. Как и любой хороший кинорежиссер. Это язык, на котором они говорят. Это не литература, это образы на экране.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!