Цитата Джорджа Стрейта

Я давал много интервью в начале 80-х, когда начиналась моя карьера, но настал момент, когда я решил, что больше не хочу говорить, и люди это поняли и оставили меня в покое.
Когда я думаю о своей карьере и о том, как все началось, я действительно начал с того, что понял, как писать песни, которые находят отклик у людей.
Начал карьеру в «Сиэтле», сразу пришел, и они дали мне возможность играть раньше.
Я получаю рейтинги, но больше не даю интервью этим людям. Я больше не смотрю CNN. Я больше не даю интервью CNN, потому что оно того не стоит. Это очень предвзято против меня.
Когда вы актер, люди много говорят о том, что в какой-то момент вам действительно нужно взять под контроль свою карьеру и то, что вы хотите делать, и создавать свой собственный контент. Но для меня это произошло из-за действительно естественного желания чувствовать, что то, что вы вкладываете в мир, имеет для вас какое-то значение.
Многие воспринимают меня как своего рода поп-группу, потому что в начале 80-х «I Love A Rainy Night» две недели подряд занимала первое место, а «Driveing ​​My Life Away» разошелся тиражом в миллион копий.
Комеди-клубы появились в 80-х, но к концу этого, в начале 90-х, люди снова начали делать комедии в альтернативных пространствах.
Я дошел до того, что просто не хотел больше выступать - я больше не хотел быть на плахе. Я начал хотеть уйти и отступить от него.
Иногда полезно поговорить. Иногда интервью действительно полезны для вас... В конечном итоге вы больше оцениваете себя и говорите о вещах, которые обычный человек не обязательно будет пересматривать. Раньше я замыкался в себе и хотел побыть один, но теперь я позвоню другу. Когда вы находитесь в отношениях, они - тот человек.
Джаз перестал быть творческим в начале 80-х. После вашей акустической эры, когда у вас были такие, как квинтет Майлза Дэвиса, когда он дошел до 70-х, это был джазовый фьюжн, где было больше электронного материала, затем в 80-х они начали пытаться вернуть акустический материал. , как Брэнфорд Марсалис и секстет Уинтона Марсалиса и Эрика Клэптона. Оттуда он начал умирать. Майлз все еще был в 80-х, и он все еще проявлял творческий подход; он играл песни Майкла Джексона и менял звуки, но многие люди все еще пытались извергнуть старые вещи.
Я собеседник. Я приехал из города с населением всего 300 человек. Мне не с кем было поговорить. Я не хотел говорить о сельском хозяйстве. Поэтому, когда я вышел в мир, я начал говорить. Никогда не останавливался.
Когда я начал играть в футбол, я начал как левый защитник. Может быть, я не был очень талантлив на этой должности, но я знал, что из этого может выйти что-то хорошее. У меня появились некоторые навыки работы ногами, и это мне очень помогло в дальнейшем. Эти качества очень помогли мне в моей карьере.
Мне посчастливилось познакомиться с Куинси Джонсом, и я добился большого успеха. Но музыка 80-х действительно изменилась, когда наступили 90-е. Для того, чтобы преследовать эту мечту или карьеру в музыке, я завел семью, начал с «Мелроуз Плейс», так что на это у меня не было ни времени, ни энергии.
Мне нетрудно быть честным со своими поклонниками, потому что это то, что я намеревался сделать с самого начала — я построил всю свою карьеру, просто пытаясь сделать это для них — но я всегда как бы забываю, что моя реальная жизнь друзья могут слушать мою музыку, и они могут смотреть мои интервью, если захотят, и тогда я начинаю что-то вроде: «О…» — я не обязательно сажусь и говорю с друзьями обо всем, что я пишу о музыке, потому что мне легче писать музыку, чем иногда сидеть и говорить об этом с друзьями — это почти как писать в дневнике.
В первые дни я работал над микшерным пультом. Я не инженер звукозаписи, но я микшировал запись. Раньше мы все делали сами. Я просто не хочу больше этим заниматься. Я хочу, чтобы кто-нибудь сделал это за меня. Я хочу сосредоточиться на других вещах. Это было большое изменение, кривая обучения. Но не жалею, все это часть богатого гобелена жизни.
Каждый переживал отчуждение — в какой-то момент вы переживаете момент, когда говорите: «Я просто хочу, чтобы меня оставили в покое». И какова конечная цель одиночества? - Умирает, конечно.
Это было в начале 90-х, и хип-хоп в Нью-Йорке был очень популярен; это был вид городского фолка, который почти угрожал затмить рок-музыку и инди-рок с точки зрения популярности, что, безусловно, продолжалось. Но вы знаете, это конец 1980-х, начало 90-х. Все эти независимые лейблы действительно развились до такой невероятной точки с начала 80-х, когда мы только начинали, и не было вообще ни одного звукозаписывающего лейбла, пока пара человек не начала создавать эти маленькие лейблы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!