Цитата Джорджа Хикенлупера

Иногда создание документального кино кажется более полезным в творческом плане. Потому что вы создаете что-то из чистого кино — вместо повествовательного кино, где у вас есть сценарий и актерский состав, и вы строите на своем фундаменте, тогда как в документальном кино вы строите из хаоса.
Сюжетное, художественное кинопроизводство является кульминацией нескольких видов искусства: театра, искусствоведения, архитектуры. В то время как док-кино — это более чистое кино, а киноверите — это кино в чистом виде. Вы берете случайные изображения и создаете смысл из случайных изображений, рассказываете историю, получаете смысл, фиксируете что-то реальное, что действительно происходит, и визуализируете эту целлулоидную скульптуру этой реальной вещи. Вот что действительно отличает силу документального кино от художественной литературы.
Я думаю, что повествовательное, игровое кино является кульминацией нескольких видов искусства: театра, искусствоведения, архитектуры. Тогда как документальное кино — это более чистое кино, а киноверит — это кино в чистом виде.
В детстве я всегда что-то строил. У моего отца в доме был магазин, и мы строили вещи — мы были своего рода проектной семьей. Я начинал как художник, а потом рисование привело к кинематографу, а в кино можно строить так много вещей или помогать их строить.
Поскольку я родом из документалистики, а мой отец — режиссер-документалист, для меня основная суть кино — это его социальное заявление. Это чем-то похоже на работу журналиста, только на другом уровне. Вот такое кино мне нравится.
Я думаю, что то, что делает художественную литературу или кино убедительными, это когда вы берете самые напряженные моменты опыта и создаете из них песню или повествование.
Что я действительно пытаюсь сделать, так это воссоздать классическое голливудское кино и классическое жанровое кино с женской точки зрения. Поскольку большинство фильмов действительно созданы для мужчин, как вы можете создавать фильмы для женщин, не превращая их в гетто «женских фильмов» или что-то в этом роде?
Кино — это не правда. Даже когда вы снимаете документальные фильмы, вы можете показать именно этот кадр, а не другой — эту сторону, а не другую. В кино есть одна правда — не «правда». Это всего лишь «моя точка зрения». Кино сильно из-за этого.
Мое чувство кино постепенно улучшалось, когда я начал смотреть южное кино, узнал, что кино здесь очень ценится.
Структура моих романов не имеет ничего общего с повествовательной манерой кино. Мои романы было бы очень трудно снять, не испортив их полностью. Мне кажется, это та область, в которую писатель должен себя поставить: с позиции абсолютной современности и современности, создавая культуру предметов, на которую кино не способно.
Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.
Просто взгляните на сам кинотеатр: он состоит из множества фильмов о графических романах, и если вам нет 20 лет, и вы носите плащ, маску и белое, вы не при делах. Сегодняшнее кино — это распространение комедий, в некотором роде создающих карикатурные образы. Они одномерные.
В индийском кино есть нечто большее, чем просто Болливуд. Я думаю, что региональное кино, особенно тамильское и маратхи, исследуют некоторые действительно смелые темы.
В индийском кино есть нечто большее, чем просто Болливуд. Я думаю, что региональное кино, особенно тамильское и маратхи, исследуют некоторые действительно смелые темы.
Мои фильмы задуманы как полемические высказывания против американского кинематографа «с опущенной бочкой» и его бессилия перед зрителем. Это призыв к кино настойчивых вопросов вместо ложных (потому что слишком быстрых) ответов, к уточнению дистанции вместо нарушения близости, к провокации и диалогу вместо потребления и консенсуса.
С «Заклятием» я действительно хотел создать классическое кинематографическое кино, так сказать, чистое кино.
Призрак бродит по кино: призрак повествования. Если это привидение — Ангел, мы должны принять его; а если это Дьявол, то мы должны изгнать его. Но мы не можем знать, что это такое, пока не встретимся с ним лицом к лицу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!