Цитата Джорджа Эдварда Вудберри

Критик гений сразу; он похож на актера на сцене и воплощает в своем уме, как актер воплощает в своем лице, чужое произведение; только так он понимает искусство, осознает его, знает его; и достигнув этого, его задача выполнена.
Актер должен развивать свое тело. Актеру приходится работать над своим голосом. Но самое главное, над чем актеру приходится работать, это его разум.
Сценическое обаяние заранее гарантирует актеру удержание публики, помогает ему донести до широких масс людей свои творческие замыслы. Это усиливает его роли и его искусство. Однако крайне важно, чтобы он использовал этот драгоценный дар с благоразумием, мудростью и скромностью. Очень обидно, когда он этого не осознает и продолжает эксплуатировать, играть на своей способности очаровывать.
Мастер в искусстве жизни делает мало различия между своей работой и своей игрой, своим трудом и своим досугом, своим умом и своим телом, своей информацией и своим отдыхом, своей любовью и своей религией. Он едва ли знает, что есть что. Он просто преследует свое видение совершенства во всем, что делает, предоставляя другим решать, работает он или играет. Для него он всегда делает и то, и другое.
Тот факт, что труд является внешним по отношению к рабочему, т. е. не принадлежит его внутренней природе; что в своей работе, следовательно, он не утверждает себя, а отрицает себя, чувствует себя не довольным, а несчастным, не развивает свободно свою физическую и умственную энергию, а умерщвляет свое тело и свой ум. Следовательно, рабочий только чувствует себя вне своей работы, а в своей работе чувствует себя вне себя.
Театр построил вокруг актера целое искусство, основанное на человеке и его двойнике – актере и его персонаже.
Мастер в искусстве жизни не проводит резкого различия между своей работой и своей игрой; его труд и его досуг; его разум и его тело; его образование и его отдых. Он едва ли знает, что есть что.
Актер должен интерпретировать жизнь, а для этого он должен быть готов принять весь опыт, который может предложить жизнь. На самом деле, он должен искать в жизни больше, чем жизнь кладет к его ногам. За короткий промежуток своей жизни актер должен узнать все, что нужно знать, испытать все, что можно испытать, или как можно ближе приблизиться к этому состоянию. Он должен быть сверхчеловеком в своих усилиях хранить в ядре своего подсознания все, что ему может понадобиться для выражения своего искусства.
Объектив - лучший критик актера... показывает его мысли яснее, чем на сцене. Вы можете получить чудесное сотрудничество через линзу, если вы правдивы, но да поможет вам Бог, если это не так.
Гений отвечает только перед собой; он единственный судья средств, поскольку только он один знает цель; таким образом, гений должен считать себя выше закона, ибо задача гения состоит в том, чтобы переделать закон; кроме того, человек, который освобождается от своего времени и места, может брать все, рисковать всем, ибо все принадлежит ему по праву.
Ум растет благодаря самораскрытию. В игре ребенок выясняет, что он может сделать, открывает свои возможности воли и мысли, спонтанно проявляя свою силу. В работе он следует заданию, поставленному ему другим, и не обнаруживает своих склонностей и склонностей; но чужое. В игре он раскрывает свою изначальную силу.
Жизнь человека — это действие без актера, и поэтому всегда признавалось, что сумасшедший, потерявший рассудок, — это пародия на мудреца, превзошедшего свое эго. Если один параноик, то другой метаноид.
Когда актер приходит к вам и начинает работать со сценарием, образ его персонажа, который у вас был в голове, заменяется образом этого конкретного актера. И это правильный путь. Актер должен быть абсолютно правдивым - это единственное, что от него требуется, кроме таланта, конечно. Это очень легко понять: нужно абсолютно верить в то, что видишь.
Человек, который пытается жить один, не преуспеет как человек. Его сердце зачахнет, если оно не ответит другому сердцу. Его разум сжимается, если он слышит только отголоски собственных мыслей и не находит другого вдохновения.
Постичь полное значение жизни — долг актера; интерпретировать это как свою проблему; и выразить ему свою преданность. Быть актером — самое одинокое в мире. Вы наедине со своей концентрацией и воображением, и это все, что у вас есть. Быть хорошим актером непросто. Быть мужчиной еще сложнее. Я хочу быть обоими, прежде чем я закончу.
Мы должным образом судим о добродетели критика не по его свободе от ошибок, а по характеру ошибок, которые он делает, ибо он делает их, если его стоит читать, потому что он имеет в виду что-то помимо своих представлений об искусстве как таковом — он в виду требований, которые он предъявляет к жизни.
Какое ободрение осознавать, что Бог приберег вас и меня для особой задачи в Его великой работе. В Его руках мы не только полезны, но и бесценны.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!