Цитата Джордин Спаркс

Я так привык быть на сцене и разговаривать со своими фанатами, что странно быть на сцене и быть кем-то другим. Я не могу смотреть на зрителей во время «In the Heights», иначе я начну с ними разговаривать.
В конце концов, я разговариваю со своими фанатами о действительно приземленных вещах, а потом они говорят: «Это скучно. Я хочу поговорить с кем-нибудь еще. Думаю, я до смерти надоел своим поклонникам, слишком много с ними разговаривая.
Я, конечно, не ваш типичный фронтмен. Некоторым людям нравится быть на сцене и они действительно раскрываются, а я как бы против этого. Я не жажду внимания. Мне до сих пор неудобно даже говорить на сцене.
И с первого момента, когда я вышел на сцену перед затемненным залом, где сидело несколько сотен человек, я никогда не боялся, я никогда не боялся, я не страдал от страха перед сценой, потому что чувствовал себя в такой безопасности. на той сцене. Я не был Патриком Стюартом, я не был в среде, которая меня пугала, я притворялся кем-то другим, и мне нравились другие люди, которыми я притворялся. Так что я не чувствовал ничего, кроме безопасности на сцене. И я думаю, именно это привлекло меня к этой странной работе по выдумыванию.
Обычно классическая музыка ставится так, что на сцене есть профессионалы и куча публики — мы против них. Вы проводите все свое время в качестве зрителя, глядя в спину дирижеру, поэтому вы уже знаете об определенной иерархии, когда находитесь там: есть люди, которые могут это сделать, которые на сцене, а вы нет. т на сцене, так что вы не можете сделать это. Также есть дирижер, который точно говорит людям на сцене, что и когда делать, и поэтому вы знаете, что этот человек важнее, чем люди на сцене.
Иногда, когда мои фанаты подходят ко мне, они думают, что это будет забавно, например, я буду рассказывать анекдоты или что-то делать, а потом вместо этого я говорю со своими фанатами о действительно приземленных вещах, а потом они... вроде как: «Это скучно. Я хочу поговорить с кем-нибудь еще». Думаю, я до смерти надоел своим поклонникам, слишком много с ними разговаривая.
Трамп — аутсайдер; может быть, вы не знаете. Итак, он сидит в комнате: он говорит о делах, он говорит о политике — в отдельной комнате это другой персонаж. Когда он выходит на сцену, он говорит о том же, что и о себе; он проецирует изображение, предназначенное для этой цели.
Понимаете, какая у меня цель перформанса – инсценировать определенные трудности и инсценировать страх, первобытный страх боли, смерти, всего того, что есть в нашей жизни, а потом инсценировать их перед зрителем и пройти через них и скажите публике: «Я ваше зеркало; если я могу сделать это в своей жизни, вы можете сделать это в своей».
Понимаете, какая у меня цель перформанса – инсценировать определенные трудности и инсценировать страх, первобытный страх боли, смерти, всего того, что есть в нашей жизни, а потом инсценировать их перед зрителем и пройти через них и скажи публике, я твое зеркало; если я могу сделать это в своей жизни, вы можете сделать это в своей.
В том-то и дело, что на сцене: это то, чего вы больше нигде не найдете. Это два с половиной, три часа опыта, и это настоящие отношения. Вы излучаете энергию со сцены, но зрители также отдают вам так много, так что это также поднимает вас и толкает вперед, когда вы выступаете, и дает вам так много энергии. Вы не можете найти это где-либо еще, и поэтому люди пристрастились к сцене, а когда они не на сцене, они как бы ищут это и постоянно ищут.
Никто не слушал, когда я научился играть музыку. Но есть что-то в том, чтобы быть на сцене, разговаривать с публикой, смотреть на них и улыбаться, это всегда было для меня трудным. Сейчас мне намного комфортнее, но моменты неловкости все еще есть.
Я люблю чтение и своих читателей, но гул голосов публики внушает мне страх перед сценой, а гул голосов внутри шепчет, что я мошенник и что пляска кончилась. Наверняка кто-нибудь поднимется из зала и громко скажет, что я не только не смешной и не полезный, но еще и надоедливый и фальшивый.
Уметь писать шутки — это здорово, но к их исполнению и нахождению на сцене еще нужно привыкнуть — и получать удовольствие от нахождения на сцене, а не просто терпеть это.
Я поднялся на сцену и сказал: «Ого, никакого страха перед сценой». Я не мог выступать публично, и я не мог играть на пианино перед людьми, но я мог играть. Я обнаружил, что, находясь на сцене, я чувствовал: «Это дом». Я сразу почувствовала, что это правильно, и общение между публикой и актерами на сцене было таким насыщенным. Я просто сказал: «Это тот разговор, который я хочу иметь».
Для меня каждый раз, когда я выхожу на сцену, мне кажется, что вот-вот начнется битва. Очевидно, что мы выходим на сцену не для того, чтобы бороться против нашей публики, потому что я, когда выхожу на сцену, всегда пытаюсь выйти на новый уровень того, как я собираюсь сделать сегодня отличный вечер для всех, кто подарок.
Быть выброшенным на сцену стендапа — это опыт, который вы не можете понять, пока не окажетесь там, потому что некуда идти, и все смотрят на вас, а вы даже не можете их видеть из-за света. И все же вам нужно умудриться заговорить и при этом быть забавным.
Я никогда не помню, чтобы боялся публики. Если бы зрители могли играть лучше, они были бы здесь, на сцене, а я бы наблюдал за ними.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!