Цитата Джоша Малермана

Мне было семь лет, когда вышло «Creepshow», и я предполагаю, что мне было около 10, когда я впервые увидел его на VHS. Начальная тема напоминает мне, что нужно рассказать пять историй, таких разных, и процесс рассказывания страшной истории — это темное, славное путешествие.
Есть что-то волнующее в том, чтобы рассказывать истории, которые раньше не публиковались и не рассказывались публично. Последнее, что я хочу делать, это рассказывать истории, которые уже рассказали другие люди. Это не значит, что нет важной работы о людях, занимающих руководящие должности, но я знаю свою силу. Даже когда я работал в Wall Street Journal 10 лет назад, я писал об этом.
Я хочу тяжелых историй, я требую их от себя. Тяжелые истории стоят трудностей. Мне кажется, единственный способ, которым я мог что-то простить, понять, — это открыться своему собственному ужасу и боли и пересмотреть их, воссоздать их в истории и сделать чем-то другим, наполнить смыслом... даже если смысл только в акте рассказывания.
Я приехал в Америку, и я сделал хорошо. Это старая история, но о ней давно не рассказывали. Обычно это: «Я иммигрант, я приехал сюда, и меня преследуют». Моя история такова: я пришел сюда, много работал, и все получилось. Так что он все еще доступен.
Я думаю, что я достиг совершеннолетия в 1970-х благодаря своим собственным работам, и это было время концептуального и процессного искусства, и было очень важно не рассказывать истории. Если вы расскажете историю, когда я был молодым художником и впервые приехал в Нью-Йорк, это был смущающий способ заниматься искусством.
Вот что странно во мне. Я никогда не был тем, кто рассказывал вам истории обо мне. Я всегда был парнем, о котором другие рассказывали истории. Я был таким до 35 лет. И тогда я начал рассказывать истории о себе на сцене.
Каждый — это история. Когда я был ребенком, люди сидели за кухонными столами и рассказывали свои истории. Мы так больше не делаем. Рассказывать истории за столом — это не просто способ скоротать время. Так передается мудрость. Вещи, которые помогают нам жить достойной памяти.
Мне было семь лет, когда я впервые увидел Майкла Джексона. Это все изменило.
Мне потребовалось семь лет написания, прежде чем я опубликовал свой первый рассказ. И затем публикации посыпались в течение следующих пяти лет.
Писатели воображают, что они собирают истории из мира. Я начинаю верить, что тщеславие заставляет их так думать. Что на самом деле все наоборот. Истории отбирают писателей со всего мира. Истории раскрываются перед нами. Публичный нарратив, личный нарратив — они колонизируют нас. Они заказывают нас. Они настаивают на том, чтобы им сказали. Художественная и научно-популярная литература — это всего лишь разные техники рассказывания историй. По причинам, которые я до конца не понимаю, художественная литература вырывается из меня, а научная литература вырывается из-под боли, разбитого мира, в котором я просыпаюсь каждое утро.
Я слышал, один из моих продюсеров рассказал мне историю, когда голливудские студии привлекли всех этих высококлассных консультантов, чтобы попытаться выяснить, как улучшить их процесс и сделать фильмы более эффективными, и эти консультанты изучали процесс годами и Наконец, они составили этот отчет о том, как студии могут повысить эффективность своего процесса, и пришли к выводу: «Подготовьте сценарий к моменту начала съемок».
Глядя на страницы Бэтмена, я словно возвращаюсь в свою юность. Мои первые семь лет в Нью-Йорке были первыми семью годами самого Бэтмена. Хотя мое время в «Бэтмене» было важным, захватывающим и примечательным, учитывая персонажей, которые вышли из него, на самом деле это было только начало моей жизни.
Свой первый бродвейский спектакль я увидел, когда мне было 10 лет. Я посмотрел «Большой: мюзикл» и помню, как после этого мы с мамой поужинали и как сумасшедший читали сувенирную программу!
Мое мировоззрение изменилось в тот момент, когда я впервые поехал в Мали, когда мне было шесть лет. Вскоре после той поездки меня подписала «Барселона», но когда я был там, я увидел таких же детей, как я, шести лет, у которых не было обуви, а у меня была возможность осуществить свою мечту. Это потрясло меня. Мне было шесть лет, и я ничего не понимал.
Первые 10 лет своего путешествия я все еще выяснял, кто я такой, а потом мне пришлось переделывать все заново, когда я стал больше. Поэтому вместо того, чтобы говорить: «Я гей, и это я», я начал рассказывать историю через свою музыку.
Я читал «Tiger Beat» и «Bop», когда мне было 9, 10, 11 лет. Я любил фильмы. Я видел «ET» семь раз. Раньше я кричал на людей, которые звонили мне, когда шел «Закон Лос-Анджелеса», потому что им лучше знать. Так что я был так влюблен в голливудский бизнес, сколько себя помню.
Я знаю, откуда взялся "Блаббер". Это произошло из историй, которые моя дочь рассказала мне, когда пришла домой из пятого класса. В классе был ребенок, над которым издевались. Тогда мы даже не называли это травлей, вот что странно. Виктимизация в классе. Слово «хулиган» было настолько устаревшим, настолько неупотребимым все эти годы, а теперь оно снова вернулось.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!