Цитата Джошуа Ферриса

Я всегда знал с самого начала, что это был единственный способ написать «Тогда мы подошли к концу» — что это должно было быть от первого лица во множественном числе, если оно собиралось проиллюстрировать, как индивидуум становится частью коллектива. У меня не было никакого интереса писать книгу более традиционным тоном. Это восходит к тому увлечению, которое у меня было, когда я рассказывал историю разными способами. На самом деле, это был единственный выбор, который я себе дал — я сказал: «Вот и все, приятель. Если ты не можешь рассказать историю таким образом, тебе придется отказаться от книги. Пиши так или сдавайся. "
Я проводил частные чтения в течение десяти лет, когда мои наставники сказали: «Мы хотим, чтобы вы достигли большего числа людей». Тогда я сказал: «Как?» Они сказали: «Ты собираешься написать книгу». И я сказал: «О, да, конечно, я собираюсь написать книгу. Ни в коем случае». Но я сделал набросок. И меня подтолкнул круг разработчиков.
Я не уверен, что все книги такие. Думаю, это применимо к любой книге, которую я писал. Эта книга была своего рода продуктом моего огромного увлечения не только офисом и офисной политикой, но и перспективой, и попыткой рассказать историю с максимально широкого диапазона точек зрения. Я попытался отразить все это с помощью первого лица во множественном числе, но как только я остановился на этом, я использовал его, чтобы рассказать историю со всех возможных точек зрения. Думаю, говоря романтично, речь шла о любовном романе с ремеслом перспективы.
Оглядываясь назад, я действительно думаю, что одна из причин успеха «Тринадцати причин почему» не в том, что она затрагивает серьезные вопросы, а в том, что у меня был уникальный и интересный способ рассказать эту историю. Я знал, что проблемы будут затронуты в книге, но я чувствовал, что моя задача состоит в том, чтобы написать историю настолько увлекательно, насколько это возможно.
Итак, вот я, посылаю двухунциевую мышь с швейной иглой в подземелье, чтобы спасти человеческую принцессу, и я не знаю, как он собирается это сделать. Не имею представления. Тогда мне впервые пришло в голову, что написание рассказа примерно эквивалентно спуску Десперо в подземелье. Я прекрасно осознавал это, когда писал. Я подумал: «Я должен быть смелым, иначе я не смогу рассказать об этом». Но это единственный способ, которым я могу писать. Если я знаю, что произойдет, мне неинтересно рассказывать эту историю.
Подумайте о книге, особенной для вас, и насколько мрачнее и беднее была бы ваша жизнь, если бы этого единственного писателя не существовало — если бы этот один писатель сто или тысячу раз не делал выбор писать. Однажды ты станешь тем писателем для кого-то, кого ты, возможно, никогда не встретишь. Никто не может написать ту книгу, которую вы собираетесь написать — ту книгу, которая осветит и изменит жизнь, — кроме вас.
У меня нет единого способа рассказать историю. У меня нет свода правил о том, как это должно быть сделано. Но я всегда говорил, что если история будет более эмоциональной, включая рассказ, начало, середину и конец, я расскажу ее именно так. Я не буду его собирать, просто чтобы показать, какой я умный мальчик. Я ничего не делаю в своем сценарии только для того, чтобы быть умным.
Мне действительно нужно было решить, почему я пишу. Я не хотел возвращаться к юриспруденции; Я очень недолго — около шести часов — подумывал о том, чтобы получить степень MBA, но в конце концов понял, что единственная работа, которой я действительно хотел заниматься, — это писать.
Я люблю говорить людям, что единственный способ написать книгу — это написать книгу. Вот как вы пишете книгу.
Паркер не должен был быть сериалом. Он должен был быть одной книгой, и если он собирался быть только одной книгой, я не беспокоился об этом. А потом редактор Pocket Books сказал: «Напишите о нем больше книг». Поэтому я не стал возвращаться к этому моменту и давать ему имя. Если бы я знал, что он будет сериалом, я бы сделал две вещи по-другому. Во-первых, я бы дал ему имя, потому что это означает, что для 27 книг мне нужно было найти какой-то другой способ сказать: «Паркер припарковал машину».
В художественной литературе рассказчик — это игра голоса, и это может быть любой стиль голоса, но меня интересует то, как голос, который знает, что рассказывает историю, на самом деле рассказывает другую историю, чем намеревался. В том смысле, что я могу сидеть здесь и рассказывать вам, что я ел на завтрак, но на самом деле я говорю вам, что у меня роман, что-то в этом роде. И я не думаю, что мой текст прост, но я думаю, что многие мои персонажи просто разговаривают. В этом есть уязвимость, потому что мы можем начать видеть их насквозь, мы можем начать видеть, где они обманывают себя.
Первая книга — это книга, которую вы должны написать, чтобы отомстить своим родителям; книга, которая всегда была в тебе. Как только вы справитесь с этим, вы можете начать писать книги.
У меня было много больших озер невежества, с которыми я сталкивался, я писал то, что знал, почти как острова, которые поднимались из океанов. Затем я брал перерыв и читал, иногда в течение нескольких месяцев, затем я писал больше того, что знал, и видел то, что мог видеть, настолько, насколько я мог видеть историю. А потом в какой-то момент мне пришлось написать то, что я считал сюжетом, потому что было так сложно удержать все это в голове. А потом я стал писать более линейно.
За эти годы, конечно, было много идей, которые у меня были и от которых я отказался, но для этой единственное, что стояло на пути, это то, что я сделал это - я просто должен был написать это... И тогда, если это не произошло, это не произошло. Но я не хотел, чтобы это было из-за недостатка усилий с моей стороны, поэтому у меня было предчувствие, что это будет хорошая история и что мы хорошо сработаемся. И это, безусловно, так получилось.
Когда вы берете в руки книгу, все знают, что она воображаемая. Не нужно притворяться, что это не книга. Нам не нужно делать вид, что люди не пишут книги. Это всеведущее повествование от третьего лица — не единственный способ сделать это. Как только вы пишете от первого лица, рассказчик становится писателем.
Я прочитал роман Джона Ирвинга «Мир глазами Гарпа», когда мне было 14 или 15 лет. Это была первая взрослая книга, которую я прочитал. Это история о молодом человеке, который вырос и стал писателем. Я закончил ее и хотел написать книгу, которая заставит читателя почувствовать то же, что и я в конце, то есть одновременно и горе, и радость.
Мне пришлось научить себя тому, что, когда ты ничего не чувствуешь, ты не должен ничего записывать, потому что в конечном итоге ты вернешься и перепишешь это позже. Принимая во внимание, что если вы пишете, когда вы что-то чувствуете, когда вы действительно находитесь в полосе, тогда вы получите свои лучшие вещи.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!