Цитата Джуэлл Паркер Родс

Я попробовал второй сезон «Американской истории ужасов», и он меня ужасно напугал. Думаю, я предпочитаю собственное воображение реализованному визуальному эффекту. — © Джуэлл Паркер Родос
Я посмотрел второй сезон «Американской истории ужасов», и он меня ужасно напугал. Я предполагаю, что предпочитаю собственное воображение осознанному визуальному.
Мистер Мерфи действительно потрясающий. Я восхищаюсь им с тех пор, как посмотрел первый сезон «Американской истории ужасов». Я смотрел «Хор», но как только я увидел «Американскую историю ужасов», я подумал: «Я работаю на него».
Удачи в затягивании меня в фильм ужасов! мне становится так страшно. Это слишком активное воображение или что-то в этом роде.
Я подхожу к концу актерского мастерства. У меня есть список: еще одна постановка, может быть, еще один или два фильма, еще один сезон «Американской истории ужасов». . . и тогда это все для меня. Потому что я думаю, что этого достаточно. Я хочу выйти с треском. . . или я должен сказать, испуг?
Я думаю, есть причина, по которой ужасы нравятся подросткам. Из чтения ужасов можно извлечь много полезных уроков. Нам становится страшно в комфорте и безопасности собственного дома. Мы можем отложить книгу, если слишком испугаемся, и никто никогда не узнает, если мы решим больше не брать ее в руки.
Я не думаю о поле моих читателей или об их ожиданиях. Я откровенно боюсь. Я давно понял, что если я попытаюсь угадать аудиторию, это будет похоже на попытку угадать, какие акции покупать.
Я делаю один акцент - свой. Могу сделать громче или тише. Это сумма моего вокального диапазона. Я думал, что смогу говорить с американским акцентом, пока не попробовал его перед американцем — выражение ужаса все еще выжигается на моих сетчатках.
Я довольно пугающий. Я думаю, именно поэтому мне нравится делать ужасы, потому что мое воображение может перемещать меня по разным местам.
Мне нравятся кабельные материалы; Я действительно люблю — «Американская история ужасов», «Американская история преступлений».
Я не боюсь увидеть жуков, но я очень боюсь, если они ползают по мне. Я также очень плохо смотрю фильмы ужасов. На первом курсе старшей школы я смотрел фильм ужасов с парнем и в итоге обнял его, сам того не осознавая.
А потом я понял, что моя сестра пыталась ЖИТЬ любовным романом. Чувак, это требует мужества и воображения. Ну, это также потребовало некоторой степени психического заболевания, но я вдруг порадовался за нее. И немного испугался. Ну сильно испугался.
Всякий раз, когда вы благословлены и получаете второй сезон, вы действительно можете позволить персонажам развиваться. В первом сезоне ты все подстраиваешь. Это предыстория, откуда они пришли, что они хотят делать. И тогда вы можете мариноваться в нем во втором сезоне.
Очень часто вы можете начать новый сезон с гораздо большим количеством зрителей, чем было, пропустив предыдущий сезон. Это шанс перенести шоу на вокзал, остановить поезд и впустить всех этих новых зрителей, чтобы вы могли рассказать новую историю. В некотором смысле, второй сезон — это шанс рассказать совершенно новую историю, которую вы сможете завершить в конце.
В Америке есть проблема. Американец ирландского или польского происхождения может написать рассказ, и это американский рассказ. Когда чернокожий американец пишет историю, она называется черной историей. Я возражаю против этого. Каждый художник говорил о своем собственном опыте. Проблема в том, что некоторые люди не считают чернокожих американцами.
Единственное, чего я не хочу делать, так это действительно глупых, ужасно написанных ситкомов. Это может быть заманчиво во время пилотного сезона, но я понял это некоторое время назад, когда чуть не отдал свою жизнь глупому пилоту.
Чем меньше вы предлагаете, тем больше читатели вынуждены оживлять мир собственным визуальным воображением. Я лично ненавижу иллюстрацию персонажа на обложке книги. Я никогда не хочу, чтобы кто-то показывал мне, как на самом деле выглядит персонаж — или как какой-то художник решил, что персонаж на самом деле выглядит, — потому что мне это всегда кажется неправильным. Я понимаю, что предпочитаю идти навстречу тексту и предлагать много визуальных коллабораций из моего собственного творческого ответа на предложения.
Обычно вы получаете сценарий, и у вас есть вся история. Все акты там, для игры. Вы знаете, что происходит в первом, втором и третьем актах, и вы знаете, как это начинается, куда вы идете и где это заканчивается. [С «Американской историей ужасов: Убежище»] это совершенно новый опыт. Я не знаю, куда все идет, и я не знаю, что произойдет дальше. Это был интересный способ работы. Это заставило меня работать гораздо более плавно и смело, используя каждый шанс, который появляется.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!