Цитата Джулиана Барратта

Странно, но отсутствие структуры само по себе нуждается в структуре. В противном случае через некоторое время это похоже на просмотр картины Ротко или фильма Питера Гринуэя. Вы думаете: «Хорошо, теперь я хочу увидеть что-то еще».
Я никогда не был бы эссенциалистом в отношении сексуальности и структуры, но я действительно думаю, что есть способ, которым эта мужская арка упоминается как единственная структура и своего рода замена даже слову «структура», вместо того, чтобы смотреть на другие. формы.
Я не понимаю, почему картина Марка Ротко — как бы я ни любил Марка Ротко — должна стоить 73 миллиона долларов. Я имею в виду, я думаю, что 14 миллионов долларов — это довольно разумная сумма денег за хорошую картину Ротко. Что беспокоит в настоящий момент, так это то, что эти цены вышли из-под контроля.
Я думаю, что фотографировать очень сложно. Работать с видео и фотографией последние 20 лет — потому что я занимался этим в старшей школе — значит иметь дело со средствами, которые меняют культуру. То, как они распространяются, распространяются — это так резко изменилось. Мне всегда нравится смотреть на структуру чего-либо, отделять себя от этой структуры и думать, как ее немного изменить. Так что, если сама структура постоянно ликвидируется, мне просто действительно сложно даже знать, что думать об Instagram.
У вас есть неокрашенные куски холста и толстые подрамники. Итак, вы видите, что картина — это объект; что это не окно во что-то — вы смотрите не на пейзаж, не на портрет, а на картину. Это в основном: Картина есть картина есть картина. И это то, что сказал Фрэнк Стелла: «То, что ты видишь, это то, что ты видишь».
У нас всегда было ощущение, что вы работаете на съемочной площадке и структурируете ее, как в пьесе, где, как только вы правильно расставили реплики и блоки, вы замораживаете их, а затем идете и делаете то, что хотите. занимаемся ночь за ночью. Вы хотите структурировать что-то, что имеет форму и создает правильную динамику от начала до конца.
Я думаю о живописи как о структуре... но структуре, порожденной потоком ощущения цвета.
Музыка подобна цвету, актерскому мастерству или чему-то еще. Это действительно то, о чем я думаю с самого начала. Не то чтобы я всегда точно знал, что я собираюсь использовать, но я не рассматриваю это как что-то вроде «Давайте сейчас найдем несколько песен!» после того, как у нас есть готовый фильм.
Мне нравится писать о живописи, потому что я думаю визуально. Я вижу свое письмо как блоки цвета, прежде чем оно сформируется. Я думаю, что я также забочусь о живописи, потому что я не музыкален. Для меня живопись — это не метафора письма, а то, что люди делают, и это никогда не сводится к словам.
У вас могут появиться возможности превратить что-то, что существует, во что-то, чего еще не было. Это может быть его началом. Иногда просто хочется делать все по-своему, хочется самому увидеть, что скрывается за туманной завесой. Это не похоже на то, что вы видите приближающиеся песни и приглашаете их войти. Это не так просто. Вы хотите писать песни, которые больше, чем жизнь. Вы хотите сказать что-то о странных вещах, которые произошли с вами, о странных вещах, которые вы видели. Вы должны знать и понимать что-то, а затем идти дальше просторечия.
Все, что я знаю, это то, что я потратил все эти годы в поисках чего-то, своего рода трофея, который я получу, только если действительно, действительно сделаю достаточно, чтобы заслужить его. Но я больше не хочу этого, я хочу теперь чего-то другого, чего-то теплого и укрывающего, чего-то, к чему я могу обратиться, независимо от того, что я делаю, независимо от того, кем я стану. Что-то, что просто будет здесь, всегда, как завтрашнее небо. Это то, чего я хочу сейчас, и я думаю, что вы тоже должны этого хотеть. Но скоро будет слишком поздно. Мы станем слишком настроенными, чтобы измениться. Если мы не воспользуемся своим шансом сейчас, другой может никогда не появиться ни для одного из нас.
Я хочу, чтобы люди думали о фильмах и о том, как мы их смотрим. Дайте им знать, что можно сомневаться в структуре или в том, как нас иногда обманывают, создавая ложное чувство нормальности. Больше всего я хочу, чтобы люди подвергли сомнению старые стандартные практики: «Вот как должна работать структура чего-либо» или «Вот как должен вести себя персонаж».
Питер Кубелка — перфекционист киноиндустрии; и, поскольку я чту это качество превыше всего, в настоящее время находя такой недостаток его в других местах, я просто хотел бы сказать: Петр Кубелка — величайший кинорежиссер в мире, то есть просто: посмотрите его фильмы!.. .во что бы то ни стало/прежде всего...и так далее.
Люди определяют гей-кино исключительно по содержанию: если в нем есть гей-персонажи, то это гей-фильм... Гетеросексуальность для меня — это не только содержание, но и структура. Это навязанная структура, которая сочетается с патриархальной, доминирующей структурой, ограничивающей и определяющей общество. Если гомосексуальность является противоположностью этому или контр-сексуальной активностью, то что это за структура?
Дело не только в самой войне. Это то, что вы делаете после войны, какую структуру вы создаете и как вы заставляете эту структуру работать.
После того, как я ушел из «Нетс», я понял, что нужно не только для выхода в финал, но и для победы в чемпионате. Я думаю, что теперь у меня есть представление о том, как вы строите структуру чемпионата и как вы поддерживаете эту структуру.
Ну, я думаю, если вы рассказываете историю, из нее естественным образом вырисовывается трехактная структура. Но мне также нравится, когда фильм не кажется слишком жестко привязанным к этой структуре, и вы чувствуете, что все может случиться.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!