Цитата Жюно Диаса

Я всегда думаю о себе как о писателе; это исходит из того, что я в первую очередь читатель, и я не думаю, что действительно играл с языком каким-либо формальным образом, вероятно, до тех пор, пока мне не исполнилось двадцать с небольшим.
Я не писал серьезно, пока мне не исполнилось двадцать пять. Но я никогда не думал о себе как о чем-то другом. Я всегда хотел писать.
Я сожалею, что ждал до двадцати пяти, чтобы по-настоящему увидеть мир. Я думаю, что мне следовало больше рисковать, когда я был моложе, и меньше беспокоиться о том, чтобы быть готовым к взрослению.
Я думаю о себе как о писателе так же, как я думаю о себе как о лингвисте и академике. Мне очень нравится писать — играть с языком и подбирать правильные метафоры.
Я думаю, что многие подростки думают, что они все поняли по пустякам. Особенно, когда они впервые переезжают и впервые остаются одни. О, это легко, это легко. И вдруг вас, лет двадцати пяти, осенило, что, может быть, вы до сих пор не знаете, как платить налоги. Бывает всякое, и ты снова начинаешь звонить своим родителям.
Я думаю, что хитрость писателя заключается в том, чтобы постоянно раскрывать свои карты и быть готовым быть в таком же неведении относительно того, что произойдет дальше, как был бы в это время ваш читатель. И тогда вы действительно сможете удивить себя. Есть такое клише: "Ни для писателя, ни для читателя!"
Я думаю о себе в первую очередь как о читателе, а потом еще и как о писателе, но это более или менее не имеет значения. Я думаю, что я хороший читатель, я хорошо читаю на многих языках, особенно на английском, так как поэзия пришла ко мне через английский язык, первоначально благодаря любви моего отца к Суинберну, Теннисону, а также к Китсу, Шелли. и так далее - не через родной язык, не через испанский. Это пришло ко мне как своего рода заклинание. Я этого не понимал, но чувствовал.
Язык фотографии — это формальный язык. Любой фотограф делает что-то формальное. Если это формально, то это должен быть эстетический способ общения.
Я был кавер-художником в течение многих лет. Я не начинал писать песни, пока мне не исполнилось двадцать пять. Я написал их с Джоном Левенталем, и они были довольно плохи. Мне было около тридцати, когда я написал с ним первую песню, которая имела для меня какой-то смысл о том, в чем я укоренен и что говорило обо мне как о артисте. Это был «Бриллиант в необработанном виде».
Я склонен думать, что ответственность за вовлечение читателя лежит на писателе, что не следует ожидать, что читатель будет нуждаться в писателе, что писатель должен доказывать это. Все это может доставлять удовольствие от работы. Мне нравятся вещи на интересные темы, что звучит самоочевидно.
Я думаю, что это заняло у меня до тех пор, пока мои двадцать не были временем исследований и экспериментов с разными группами и разными типами музыки. Затем я как бы развил звук, который впервые появился, кажется, на моем первом сольном альбоме «Englaborn», который вышел в 2001 году.
Когда мне был 21, кажется, я думал, что мне 31. Я всегда поступал правильно, и только когда мне было около двадцати, я стал совершенно диким мудаком. Так что я уже должен был выбросить это из своей системы, а я был слишком занят, будучи взрослым.
Я всегда хотел быть ученым. У меня действительно нет друзей-писателей. Писательский процесс гораздо более внутренний, чем ученый, потому что наука реакционна. Я думаю, что все ученые-исследователи считают себя принадлежащими к великой традиции, опирающейся на работу, над которой работали с самого начала самой науки. В то время как я не уверен, что писатели думают о себе так же.
Я думаю, что большую часть своего двадцатилетнего возраста я провел, думая, что это проблема моего сценического образа. Но на самом деле это была моя настоящая личность. Я все еще пытался понять, что я за человек.
Я никогда не считал себя писателем о религии. И я думаю, что одна из вещей, которые произошли со мной в результате всего этого, это то, что я думаю, что это сделало для некоторых людей, многих людей, скрыть то, какой я писатель на самом деле.
Я забочусь об актерах, и я понимаю их очень лично. Я не говорю, что каждый писатель должен это делать, но в моем случае это было полезно. Я могу поставить себя на сцену и подумать: «Каково было бы играть это?» Любой действительно хороший писатель, вероятно, делает это в какой-то степени.
Я думаю обо всем в первую очередь. Я думаю о сценарии: история и персонажи, то, что я пытаюсь сказать, и я буду думать об этом пару дней, пока все не зафиксируется, а затем, когда я доберусь до инструмента, оно просто выпадет. . Но песня как бы уже готова у меня в голове.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!