Цитата Дайаны Ригг

Я рассчитываю на то, что режиссеры введут меня в курс дела перед съемками. — © Диана Ригг
Я полагаюсь на режиссеров, которые введут меня в курс дела перед съемкой.
Раньше я отказывался от хороших режиссеров, потому что знал, что эта роль мне не подходит, и раньше я работал с менее талантливыми режиссерами из-за той роли, к которой я был так увлечен.
Я сделал для HBO вещь под названием «Поиск с раздеванием» с Сидни Люметом, который был одним из лучших режиссеров, с которыми я когда-либо работал. На самом деле у нас был репетиционный период перед съемками, что необычно.
Что касается режиссеров, великие актеры становятся режиссерами - мне было приятно работать с Гэри Олдманом; Тим Рот тоже. Вы работаете со Скорсезе и Спилбергом, и они были замечательными режиссерами, но для меня работа с актерами/режиссерами особенная.
Когда я учился на факультете кино и телевидения в Нью-Йоркском университете/Школе искусств Тиш, в большинстве проектов, которые я снимал, были режиссеры-мужчины, и лишь в нескольких — женщины.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
В работе над фильмом я люблю работать в основном со сценарием и разговаривать с режиссерами, поэтому большая часть музыки, большая часть музыки, которую я сделал, была написана еще до того, как фильмы были сняты.
Человек мог смотреть на меня через девяносто пять процентов моего опыта и знать, что у меня не было выстрела. Потому что я был таким ненадежным. Единственное, в чем ты мог на меня положиться, так это в том, что я предам тебя.
Я во многом полагаюсь на своих режиссеров. Я люблю, когда меня направляют.
Я всегда думаю перед важным кадром: что самое худшее может произойти в этом кадре? Я могу понюхать его, заткнуть или выбить за пределы поля. Но даже если случится одно из этих неприятных событий, у меня есть немного денег в банке, моя жена все еще любит меня, и моя собака не укусит меня, когда я приду домой.
Я пришел к тебе, Иисус, чтобы прикоснуться к тебе, прежде чем я начну свой день. Пусть ваши глаза на некоторое время остановятся на моих глазах, позвольте мне взять с собой на работу уверенность в вашей дружбе. Наполни мой разум, чтобы продержаться сквозь пустыню шума. Пусть твое благословенное солнце заполнит вершины моих мыслей. И дай мне силы для тех, кто во мне нуждается.
Большую часть времени с озвучиванием вы записываете до того, как они получат графику, и вы также не получаете весь сценарий. Я получаю свои реплики, когда появляюсь в тот день. Вы не знаете, какова остальная часть истории, поэтому вы действительно полагаетесь на людей в комнате, с которой вы работаете, чтобы они могли рассказать вам о том, что происходит, прямо по вашим конкретным линиям.
Вы все еще будете работать с некоторыми режиссерами, где этого не происходит, а иногда это происходит по необходимости, потому что вы находитесь в действительно сложной, хореографической сцене боя, и все это заранее просматривается на компьютере, так что это было решено за несколько месяцев до этого. , но я думаю, что это подкрадывается к тому, как снимаются боевые сцены.
Я полагаюсь на поэзию или литературу, чтобы сосредоточиться перед тем, как выйти на сцену, потому что это напоминает мне о необходимости присутствия.
Всегда есть один удар, на который я могу положиться, когда я не очень хорошо бью по мячу, — это моя подача.
Очень сложно получить аудиторию. Так что, если вы собираетесь заполнить театр, вы не можете просто полагаться на старые вещи.
Я не помню всего о своей жизни, но мне очень повезло, что у меня есть группа друзей, на которых я могу положиться — они заполняют пробелы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!