Цитата Дайанны Агрон

Фотография определенно была моим любимым способом запоминать вещи. По крайней мере, мой мозг именно так обрабатывает вещи, воспоминания или моменты — если я сфотографирую это, я смогу вспомнить гораздо больше деталей. Я думаю, что речь идет о выборе точной картинки в моей голове, которая обозначает или символизирует момент — почти как если бы вы использовали пленку. Это почти архаика.
Фотография определенно была моим любимым способом запоминать вещи. По крайней мере, мой мозг именно так обрабатывает вещи, воспоминания или моменты.
Я почти всегда помню фотографию, которую я сделал с кем-то. Если они говорят: «Эй, вот наша фотография пятилетней давности», и если я смотрю на фотографию, я почти всегда помню то конкретное время.
Есть много книг, которые мы думаем, что читали, хотя на самом деле это не так. По крайней мере, многие из них мы думаем, что помним, когда на самом деле этого не делаем. Первоначальная картина, возможно, запечатлелась в мозгу, но она изменилась вместе с нашим изменяющимся умом. Мы помним только нашу память.
Речь идет о достижении того момента чистого экстаза, когда рисунок просто происходит. Где каждое движение, которое вы делаете рукой, и каждая мысль, которая у вас есть в голове, вырастает перед вами безошибочно; не стирая, начиная снова и расстраиваясь. Это похоже на транс — это жидкость — и вы почти не помните, как делали снимок. Рисование — это бегство от всех ненужных вещей в жизни, которые мешают быть свободными.
Некоторые вещи вы забываете. Другие вещи, которые вы никогда не делаете. Но это не так. Места, места еще есть. Если дом сгорит, его уже нет, но место — образ его — останется, и не только в моей памяти, но и там, в мире. Что я помню, так это картинку, плывущую где-то там, вне моей головы. Я имею в виду, даже если я не думаю, даже если я умру, картина того, что я делал, или знал, или видел, все еще существует. Прямо в том месте, где это произошло.
Рисуя картину за картиной, я следовал за впечатлениями, которые мой глаз получал в моменты обострения. Я рисовал только воспоминания, ничего не добавляя, никаких подробностей, которых я не видел. Отсюда простота картин, их пустота.
Я удивлен тем, как много я помню [о детстве на пленке]. Я думаю, это просто потому, что у меня были эти интересные моменты. Конечно, никогда не знаешь, когда будут интересные моменты, но было много вещей, которые я помню и позже придаю значение. Я помню достаточно. Я помню основные моменты.
Я думаю о том, что мы не можем всегда жить настоящим моментом, потому что моменты проходят, и когда нам везет, у нас бывают такие моменты, к которым мы не можем не желать вернуться. Мы думаем о них, вспоминаем, что они чувствовали, и когда проходит больше времени, мы рассказываем истории об этих моментах, которые стоит пережить заново.
Фотография по своей сути является аналитической дисциплиной. Там, где художник начинает с чистого холста и строит картину, фотограф начинает с беспорядка мира и выбирает картинку. Фотограф, стоящий перед домами, улицами, людьми, деревьями и артефактами культуры, наводит порядок на сцене — упрощает беспорядок, придавая ему структуру. Он или она устанавливает этот порядок, выбирая точку обзора, выбирая кадр, выбирая момент экспозиции и выбирая плоскость фокусировки.
Ты помнишь то, что люди говорят в кино. Вы помните определенные строки и вещи, которые забавны. Но вы также помните действительно сильные образы. Образы имеют свойство обходить ваш мозг и воздействовать на вас эмоционально. Есть так много вещей, которые запоминаются из фильмов, это просто взгляды на лица людей, невероятные перспективы или красивые картинки. Это очень важная часть кинематографа.
Во всем, что вы помните, есть элемент вымысла. Воображение и память — это почти одни и те же мозговые процессы. Когда я пишу художественную литературу, я знаю, что использую кучу лжи, которую придумал, чтобы создать некую форму правды. Когда я пишу мемуары, я использую настоящие элементы, чтобы создать что-то, что всегда будет каким-то образом выдумано.
И я начинаю говорить, нет. Начните просить его, пожалуйста, просто снимите его и уберите. Начни объяснять, как это хранит слишком много воспоминаний для меня. Но потом я вспоминаю, что Деймен однажды сказал о воспоминаниях: что они преследуют меня. И поскольку я не хочу, чтобы меня преследовали мои, я просто делаю глубокий вдох и улыбаюсь, когда говорю: «Знаешь, я думаю, что он очень хорошо на тебе смотрится. Ты должен демонстративно сохранить его.
Я помню, как на моем самом первом открытии в 1979 году ко мне подошел другой художник, и он разглагольствовал мне, говоря: «Вы действительно хотели, чтобы эти вещи были такими глупыми? Вы просто положили это туда и сфотографировали. " Он бы не позволил этому уйти. Вот что заставило меня больше думать об аспекте тупости.
Но в тот момент, когда вы используете обычную камеру, вы не видите изображения, помните, то есть вы должны были помнить, что вы сняли. Теперь вы, конечно, могли видеть это с помощью цифрового устройства, но помните, в 1982 году вы не могли.
Мне кажется более реалистичным мой мыслительный процесс, когда в лирике все кажется немного разбросанным. Когда я думаю о том, как работает мой мозг, быть разрозненным не так уж и абстрактно — я чувствую, что это почти более реалистично. Так работает мой мозг.
Я любил фотографировать, но был разочарован ограничениями камер. Когда я пытался сфотографировать молодую, активную дочь друга с помощью своей зеркальной камеры, мне не удавалось запечатлеть мимолетные моменты.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!