Цитата Диего Луны

Посещение кинофестиваля напоминает мне о силе кино. Сила, которая у нас в руках. Рассказывая конкретные истории о личных делах, вы можете начать дискуссию, которая необходима сегодня и которая свяжет вас с реальностью, о которой вы даже не подозревали.
Премьера фильма Линн Рэмзи «Нам нужно поговорить о Кевине» на Каннском кинофестивале является удачным моментом, чтобы отметить чудесную силу — не кино, а вымысла. Ло, я создал монстра.
Но в кино ты всегда смотришь ситуации или истории, к которым на самом деле не имеешь никакого отношения. Во многих случаях то, что нет личной связи, не означает, что вы не можете установить связь с фильмом или персонажами фильма.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
Одним из самых ранних воспоминаний о том, как я почувствовал силу музыки из фильмов, был просмотр фильма «Вилли Вонка и шоколадная фабрика». Для меня это было действительно ясным прозрением, когда я понял, что у каждого фильма есть своя музыка, и что есть кто-то, кто написал эту очень специфическую музыку только для этого одного фильма.
Я думаю, что одна из сильных сторон Лондонского кинофестиваля в том, что его действие происходит в Лондоне, но не о Лондоне. Речь идет о разнообразии этого города и о мировом кинематографе. И это то, чем является Лондон - Лондон - это место, где его идентичность всегда находится в состоянии движения. Таким образом, этот фестиваль празднует то, как он постоянно меняется. Вот почему Лондон — очаровательное место, и поэтому кинофестиваль — очаровательный кинофестиваль.
Я помню в 1968 году, когда мы были в Каннах, на фестивале, и мы должны были быть там 10 дней, а на второй день фестиваль рухнул, потому что французские, знаете ли, кинематографисты подняли красный флаг на фестивале и закончились. фестиваль.
Почему не снимаются фильмы, рассказывающие этнически разные истории? Или почему так невозможно позволить цветному человеку добавить свою текстуру и свою сущность к роли, которая не является этнически специфичной? Я не знаю, почему это новая или рискованная идея — сделать фильм похожим на то, как на самом деле выглядит наш мир сегодня.
ЗАМЕТИЛ ПО МОЕМУ ОПЫТУ, ЕСЛИ ВНЕШНЕЕ, ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗОВ В ФИЛЬМЕ ОСНОВАНО НА СОБСТВЕННОЙ ПАМЯТИ РЕГИСТРАТОРА, НА РОДСТВЕ ЛИЧНОГО ОПЫТА С ТКАНИЮ ФИЛЬМА, ТОГДА ФИЛЬМ ИМЕЕТ СИЛУ ВОЗДЕЙСТВУЙТЕ НА ТЕХ, КТО ЭТО ВИДИТ.
Если бы частью нашего повседневного обучения и рассуждений о том, что корпорация является инструментом осуществления власти, что она принадлежит к процессу, посредством которого мы управляем, тогда возникли бы дебаты о том, как эта власть используется и как ее можно использовать. подчинены общественной воле и потребности. Этих дебатов избегают, распространяя миф о том, что власти не существует.
Я был привязан к этому стулу в течение 10 минут и испытал, каково это быть совершенно бессильным, в то время как кто-то другой полностью доминирует. Это садизм, хотя я нахожу Ричарда очень милым человеком. Об этом весь фильм "Щекочет". Это не фильм о щекотке, но я думаю, что щекотка предлагает действительно хорошую визуальную метафору для гораздо более масштабных идей, которые мы пытались получить о власти и контроле - со стороны людей, у которых много денег, - над людьми без денег и у которых есть деньги. нет силы в отношениях.
Гаса ван Сента я встретил на Берлинском кинофестивале, и он подошел ко мне. На фестивале у него был небольшой фильм под названием «Мала ночь», который он снял за 20 000 долларов. Он сказал: «Вы один из моих любимых актеров. Я делаю «Мой личный штат Айдахо» с Ривером Фениксом и Киану Ривзом. Ты должен быть в нем! Потом я начал работать с Гасом.
Что касается «Яда», я уверен, что некоторые люди просто возненавидели этот фильм, но он также стал предметом дебатов о финансировании искусства, потому что это был фильм, получивший общественный грант Национального фонда искусств, и он выиграл приз на кинофестиваль Сандэнс.
Я немного устал от фильмов, где мне приходилось снимать людей. Я задумался о силе кино и о том, что это за сила. Сила в том, что она действительно может изменить сознание людей.
Когда студии начинают говорить мне, почему тот или иной кинопроект не сработает, я вспоминаю «Рокки». Я помню, что самым большим успехом, которого мы с Бобом Чартоффом добились, был фильм, который никто не хотел снимать.
Я работаю с невероятно талантливыми молодыми кинематографистами и студентами, и их взгляды и отношения с кино все еще так чисты. Это снова вдохновляет меня и напоминает мне, почему я увлекся этим и что мне нравится в кино, и позволяет мне немного передохнуть от деловой стороны. И это возрождает мою любовь к кино.
Если вы публикуете научную статью, очень сложно начать общенациональную дискуссию о чем-то. Если вы делаете это в кино, вы можете начать дебаты. Нам нравится создавать мост между этими двумя мирами — кино и наукой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!