Цитата Дика Дейла

Весь ритм у меня в левой руке, и я использую ритмы, которые Джин Крупа исполнял на своих барабанах. — © Дик Дейл
У меня весь ритм в левой руке, и я использую ритмы, которые Джин Крупа записал на своих барабанах.
Я подумал об игре на барабанах Джина Крупы, его стаккато. Я пошел и поставил «Misirlou» под этот ритм.
Джин Крупа был моим большим героем, и я играл кухонными ножами на маминых бидонах из-под муки и сахара, слушая биг-бэнды на папиных записях. Джин Крупа и Гарри Джеймс.
Ритмы, ритмы и т. д. занимают центральное место в моем творческом стремлении: моим первым инструментом были барабаны, почти каждая группа, в которой я участвовал или руководил, управляется ритмом, моя группа полностью управляется ритмом, машиной. ритм, а назначение рок-инструментов состоит в том, чтобы буквально произносить биты, имитировать ритмы с помощью гитар и баса, с очень небольшой артикуляцией и без «прогрессивности».
Я думаю, что когда-то каждый барабанщик хотел играть как Крупа или хотел выиграть барабанный конкурс Джина Крупы. Это большое вдохновение для барабанщиков, и, естественно, то же самое должно быть и для меня.
Я основывал свой строй на Джине Крупе, Бадди и Джо Морелло. Я знал, как я хочу, чтобы барабаны звучали, и мы сделали все, что могли, с избитой установкой Ludwig. Я провел много времени с барабанщиками, изучая, как получить звук. Я знал звук, который мне нужен, и то, что подойдет для того, что мы играем.
Моя левая рука — моя думающая рука. Справа только моторная рука. Это держит молоток. Левая рука, думающая рука, должна быть расслабленной, чувствительной. Ритмы мысли проходят сквозь пальцы и хватку этой руки в камень.
Марадона, если бы мяч пришел справа, он бы развернулся и использовал бы левую ногу, потому что он не использовал правую. Но он использовал правую руку.
Когда я начал рифмовать, мои любимые ритмы были у Джона Колтрейна и некоторых вещей, которые он делал на саксофоне. И определенные ритмы, которые я слышу на барабанах, я пытаюсь подражать своими словами, используя те же паттерны, что и их удары или их ноты.
Барабаны Крупы прошли сквозь нас, как тройной бурбон.
Я думаю, что все, во что я когда-либо играл, каким-то образом исходило от Джина Крупы.
Тот, кто действительно зацепил меня, был Джо Морелло. Он был первым барабанщиком, которого я когда-либо видел, который мог делать кувырок одной рукой. Он переворачивал руку и кончиками пальцев заставлял палку подпрыгивать. Он мог сидеть там, играя правой рукой на тарелках и тамтамах, в то время как левой он играл на малом барабане.
Я родился левшой, но меня заставили пользоваться другой рукой. Когда я писал «Голодную дорогу», которая была очень длинной, у меня возник синдром повторяющегося стресса. Мое правое запястье рухнуло, поэтому я начал использовать левую руку. Проза, которую я писал левой рукой, вышла плотнее, поэтому в дальнейшем мне пришлось ее изменить.
Отец оставил мне часть своей жизни. Он сделал мне подарок, как и многие другие борцы, такие как Майк ДиБиасе, Боб Гейгель, Верн Ганье и Джин Киниски. Все они оставили мне что-то.
Когда я был мальчиком, я таскал с папой большую поперечную пилу. Он будет использовать правую руку, так что мне придется использовать левую.
Я думаю, что барабанщики прошли долгий путь, но они не забыли таких исполнителей, как Джин Крупа или других джазовых исполнителей.
Она [музыка] имеет пробуждающую функцию. Жизнь — это ритм. Искусство — это организация ритмов. Музыка — это фундаментальное искусство, затрагивающее нашу систему воли. В «Мире как воле и представлении» Шопенгауэр говорит о музыке как о звуке, пробуждающем волю. Ритм музыки пробуждает определенные жизненные ритмы, способы жить и переживать жизнь. Так что это пробудитель жизни.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!